浅议李清照词的艺术成就.docVIP

浅议李清照词的艺术成就 内容摘要：李清照的文学精妙脱俗奇绝不凡词抒情独特真挚灵活多样表现手法李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”“婉约正宗”的词婉约豪放风而受人推崇。前期主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦后期多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。的词内容情感真挚细腻，又不失高雅含蓄；表现手法灵活多样，或用典故，或借景抒情，或托物言志，都取得异曲同工之妙白描手法；语言清丽自然，熔炼家常语流传如珠，同时构思精巧又讲究韵律美。郑振铎在《中国文学史》中评价李清照说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。”刘大杰《中 国文学发展史》则认为李清照“是中国古典文学史有崇高地位的天才女作家。精妙脱俗奇绝不凡李清照的词在语言方面有着很高的造诣句新奇别致铺成工巧犹如巧匠运斤画面细腻的，婉约深细，而又意境高远家常语熔炼在她的词中不着痕迹精妙脱俗。如《声声慢》中”寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用十四个迭字，既从内容上全面概括了作者晚年遭受国破家亡重大打击后思想的迷茫、处境的悲凉和心境的凄楚，又在形式上达到了层层加重、回环转折、抑郁顿挫的效果。语意并工，给人以内容和形式和谐统一的美感。还有的”句法奇创”：”宠柳娇花”，定语新奇妙绝，描绘出美好的春光里鲜花嫩柳婀娜妩媚的姿态；”绿肥红瘦”，以”绿”代”叶”、以”红”代”花”，撷用俗语”肥”“瘦”，化俗为雅，以易为险，形象鲜明，可谓语新而意隽；”染柳烟浓，吹梅笛怨”，巧妙地运用倒装句式，不但对仗工整，而且创设了奇绝的意境。还有些妙语奇句为前人诗句中脱胎而来，一经点化，顿生新辉。如”清露晨流，新桐初引”，用的《世说新语》句，天然浑成，如出于己，别有一番清新奇俊的气韵。这些用字精当、造句新奇、明白如话的语言，使读者赏心悦目，许多甚至脍炙人口，至今仍为人们争相传诵。如《渔家傲》（天接云涛连晓雾）词一开头，便展现了一幅辽阔、壮美的海天相接的图画。这样的境界，在唐五代以来的两宋词中，极其少见。其中写了天、云涛、晓雾、星河、千帆，景象己经极其壮丽，让我们想象这幅美妙的画卷，时暗得体，色彩鲜明艳丽，宛如作者并非在写词，而是在描绘一幅波澜壮阔的画卷。接着又嵌入了“接”、“连”、“转”、“舞”四个动词，将四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，并将词人的感受一并倾吐给读者，其词营造的壮丽的景象开始“活”起来、“动”起来，那一幅幅画面像一个个剪辑了的电影镜头，回荡在读者脑海间，其创作手法确实可贵、可叹。其词表现的画面产生的美感是无以用语言表达的，那是一种只可意会而不可言传的东西，它只待于读者驰骋想象的空间去诠释和解读。这正是词人的高妙之处，用有限的文字给读者刻画一幅充满无尽想象的画卷。她词作中的许多语汇，都采自当时人们的口头语言，带着新鲜的生活露珠和生动朴素的气息，读来使人既感明白晓畅，又感清新隽永。李清照的词实现了自我形象的塑造和超越，在作品中塑造出了一个个别具一格的形象。如描写少女初次萌动爱情的词作《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。这是一幅多么生动有趣的行乐图啊!词的上片写了少女荡完秋千时的一刹那间的镜头。此时全部动作己经停止，但仍可以想象出她在荡秋千时的情景：罗衣轻飘，象燕子一样在空中自由的飞来飞去。“起来起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得恰到好处，把少女荡秋千后极度疲劳、双手麻木，懒得活动的神情尽情地展现在读者眼前。“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”更能让读者由此想象出这位少女娇美的风貌。词的下片则通过描写少女荡完秋千，正累得不愿动弹，突然闯入一个陌生人，来不及整理衣装，“和羞走”。中国古代少女那种腼腆，羞涩的情态在这里展露无疑。这位突然到来的陌生人是谁呢？竟然让少女“倚门回首”。料想这定是一位翩翩少年郎，少女怕见又想见、想见又不能大胆见，只好偷偷地看他几眼，并利用“嗅青梅”这一细节，几个动作，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻画出来。更值得称道的是，李清照善用民间流行的家常话描摹人物的心理。如：“怕郎猜到，奴面不如花面好”、“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，把一个终日思情悠悠、愁肠绵绵的思妇形象树立在读者面前。语言之常见却毫无下里巴人之感。词人遣词造语，自出机抒，用精心锤炼、浅易、率真的家常语塑造出了一个个形象鲜明、生动活泼的艺术形象。真可谓“以浅俗之语，发清新之思”。难怪沈际飞会称赞到“片时意态，浮夷万变，美人则然，纸上何遽能尔？”　　　她的《南歌子》“天上星