浅论《巴黎圣母院》的主人公定位.docVIP

浅论《巴黎圣母院》的主角定位 ——重新认识克洛德?孚罗诺 汉语言文学试验班10级 2010211411 王多 摘 要：《巴黎圣母院》是维克多·雨果创作的第一篇大型浪漫主义小说，本文主要通过情节发展与人物形象对照、作者的创作意图以及克洛德与巴黎圣母院之间的深刻的内在联系几方面来深入分析副主教克洛德·孚罗诺这一人物形象在小说中的主人公地位。 关键词：巴黎圣母院 克洛德 主人公 宗教迫害 人性 《巴黎圣母院》是法国作家雨果的代表作之一。它以浓烈的浪漫主义色彩，反封建、反宗教的人道主义主题成为欧洲文学史上一颗绚丽夺目的艺术明珠。一直以来，“真善美”的化身，美丽的吉普赛女郎爱斯梅拉达作为小说的主人公几乎已成定论，长期以来很少有人提出过异议。研究者一说《巴黎圣母院》是以爱丝梅拉达为中心形成了一个人物的圆心结构。但是经过反复仔细地阅读原作之后，我想提出另一种观点——即小说所着力刻画的中心人物并非爱丝梅拉达，而是副主教克罗德·孚罗诺。 作巴黎圣母院的副主教克罗德·孚罗诺一直以来都被当作封建宗教邪恶势力的代表，反动宗教的化身，杀害善良无辜的刽子手钉在耻辱柱上的，是被作为残酷、伪善的反面人物而被否定的，成了吉普赛姑娘爱丝梅拉达的一个陪衬。甚至就连作者将其置于人民群众的对立面，作为封建宗教势力的代表者加以无情的揭露和鞭挞。然而如果我们仔细阅读原作就会发现，克洛德是一个复杂而悲情的灵魂，在揭示作品主旨上，小说中没有任何一个任务可以与之媲美。可以说能否客观地看待这个人物，是关系到能否深刻全面地理解作者创作这个人物的意图以及如何充分认识评价该书的反教会、反封建性质的一个重要问题。本文试图通过情节发展与人物关系、作者的创作意图以及克洛德与巴黎圣母院之间的内在联系三方面来分析克洛德在小说中的主人公地位。 从情节发展来看 在小说的人物关系的圆心结构中，个人认为，相较于爱丝梅拉达，克洛德才应该是置于圆心中心的人物。 不管是从作者的着墨多少，与作者创作意图和主旨揭示的联系密切程度，还是这个人物与其他人物之间的联系和推动故事情节发展的作用来看，克洛德在这部作品中都有着集中的分量，因而不管将这个人物置于“轮辐”上的哪一点，都会使“轮辐”因为重心失去平衡而无法转动。在这个圆心结构中，作者正是采用了对照描写，为我们编织出一张复杂的人物关系脉络，通过人与人之间的对照以及人自身的对照来进一步深化对人物形象的塑造。 判断一个人物是否是小说中心人物，要从两个方面来看：一是作品的矛盾冲突是否紧紧围绕着该人物进行展开，该人物是否在作品的情节、结构、矛盾冲突中占中心地位；二是看作者是否是主要通过这个人物来表达作品的主旨。事实上，我们仔细阅读小说既可以发现，爱斯梅拉达始终只是其它人物追逐的目标，而并非推动情节发展的动力，相反，倒是克洛德支配了爱斯梅拉达的命运： 克洛德第一次在格雷勿方场见到正在翩翩起舞的美丽的吉普赛女郎爱斯梅哈尔达，如同“雷击一般”，情欲初次在他内心深处萌芽，这位坚守禁欲主义思想的副主教初次陷入爱河，成了故事展开的的触发因素； 情节的开端是他饱受爱欲折磨，情欲与爱欲长期受到压抑，一遭诱发，便形成势不可挡之势，终于在一个深夜指使加西莫多劫持爱斯梅哈尔达从而引发了加西莫多之后的游行示众以及爱丝梅拉达的献水，加西莫多因此契机爱上了爱丝梅拉达； 其后，他因为亲眼目睹了爱丝梅拉达与法比私会，占有欲化为了疯狂的嫉妒，从而趁机刺伤法比，造成爱丝梅拉达命运的转折——被诬入狱，从而推动了情节进一步发展； 在加西莫多救出爱丝梅拉达并将其藏入圣母院后，克罗德深夜潜入爱斯梅哈尔达居住的小屋，然而未遂心愿，便听从甘果瓦的“一连串妙计”，煽动乞丐王国攻打圣母院，趁机诱出爱斯梅拉达，把情节迅速推向高潮； 接下来，他再次向爱斯梅拉达表达爱意却遭到拒绝后便恼怒的便把她交给军警，重新将爱斯梅哈尔达推上绞架，最终使使加西莫多认清了他的罪恶，将他推下了圣母院塔顶，结束了这一跌宕的故事。 由此可见，几乎每一次情节的发展，都是由克洛德的想法和行为推动的，而少女爱斯梅拉达只是在被动的支配中进行反抗。小说故事情节发展的每一阶段始终伴随着他内心矛盾冲突的一次升级，同时他的内心矛盾冲突又反过来推动故事情节进一步向前发展。雨果每写克罗德的一次行动，总是回过头来挖掘他这样做的心理动机，这些心理描写占据了小说的大量篇幅。而对爱斯梅哈尔达等人的心理活动，雨果几乎没有直接加以描写或者说绝少描写。这点也可以看出克洛德在文中的中心地位。 二、从人物形象之间的对照来看 雨果在1827年的《克伦威尔序》中曾提出了著名的对照原则：“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”《巴黎圣母院》不可不谓之为美丑对照原则在雨果的小说创作中第一次成功的实践。因此，把握这一美学原则的实质对理解克洛德·孚罗诺在