浅谈李贺诗歌的艺术特色.docVIP

浅谈李贺诗歌的艺术特色 摘要英年早逝苑囿中一朵奇葩李贺的诗在语言、构思、主题的表现等方面都惊人耳目，外在的语言折射他苦楚的心诗篇以丰富的想象展示他远大理想抱负的一面多舛的命运与建功立业的欲望猛烈碰撞使他的诗具有了历久不衰的魅力。 关键词悲冷语言鬼魅世界奇特想像两重性格李贺（790—816），字长吉，河南昌谷（今宜阳）人。出身于一个没落的皇室后裔的家庭，少年时才能出众，以远大自期，但由于封建礼教的限制，不能应进士试，只做了一个职掌祭祀的小官奉礼郎，死时27岁。 政治的腐朽、卑微的官职乃至孱弱多病的身体都给这位富于幻想、热情冲动、渴望实现远大抱负的青年以沉重的打击，理想与现实的冲突，熔铸，便形成了独特的“长吉体”诗风。李贺是一个很富有创造性的诗人。为诗歌开辟了一个新的天地。李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历史不衰的魅力。在此，我主要就其艺术特色作一些粗浅的研究。 一、悲冷凄苦的语言 奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一，也是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。请看他的《秋来》诗： 《秋来》这首诗大约作于李贺辞官归家的时期。的心情、萧瑟的秋风、刺骨的冷雨，触发了诗人心中无限的悲苦哀愁，诗人主观情思与孤坟野鬼融于一体，托物传情，借“鬼”寄慨，以瑰丽奇特的艺术形象来抒发诗人抑郁未伸、怀才不遇的深广忧愤，凝成了瑰美而冷俏的语言，读来令人胆颤心惊，毛骨悚然。 诗篇起句借“秋”发感，状景传情。秋风瑟瑟，落木萧萧，残灯衰照，络纬哀鸣，这些景物很容易触动才人志士的感伤情怀。但是李贺的感受不同于一般文人的悲秋叹老，“惊心”、“苦”、“寒”、“衰灯”、“啼”、“素”这些强刺激、冷色调的字眼有力地表现出诗人生命之秋的锥心之痛和心灵之旅的绝望挣扎。秋风落叶而已，于诗人却是魂惊魄悸，无限悲凉；衰灯鸣虫罢了，于诗人却是啼饥号寒，凄神寒骨。除了络纬般呐喊，残灯般挣扎，他还能怎么样？：“在这混乱的年代，有谁肯读我的一编书简，不让那蠹虫蚀蛀，把我的心血化为尘土？”诗人， “男儿何不带吴钩？收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。”（《南国十三首》），“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。”（《马诗》）渴望建功立业，大展宏图。然而在无情的现实压迫下，他终于只能成为一个“寻章摘句”的书生苦心创作的诗歌，却因混乱的时局，无人问津，徒然饱蠹虫之腹，如今即令呕心镂骨，练句锻章，亦有何益？诗人不由自主地怀疑起自己的人生价值起来“粉空蠹”三字用的触目惊心，惨不忍睹。一腔心血付之东流，诗人该是何等失望，何等愤慨！只有古诗人的精灵来抚慰幽独悲愁的香魂（香魂：这里是对古代诗人的誉称）诗人对现实已经绝望，鬼魂吊慰生者，而且鬼魂幽艳香冷，而且有形有态 世多有隐屈之才，这些与诗人是如此的相似， “苌弘化碧”了自己悲愤抑郁的心情借他人之酒杯，浇自己胸中之块垒。李贺把诗歌作为呕心沥血事业，其母说他“呕出心乃已”。他刻意追求诗歌语言的瑰美冷峭。宋代严羽在他的《沧浪诗话》云中说“长吉之瑰诡，天地间自欠此体不得。”《秋来》诗中桐风惊心、香魂吊客，鬼唱鲍诗，恨血化碧等悲冷的意象充分体现了李贺语言悲冷凄苦艺术特色。 二、借写鬼神表现现实人生 李贺，人称“诗鬼”。写鬼写神实为表现现实人生。而他的《苏小小墓》这一点上： 苏小小是南齐时钱塘著名的歌妓。然而，沦落风尘以藏哭卖笑为生的她得不到人间的真情温暖，不可能享受过发自内心的欢欣。在她短短二十几年的人生里，她看透了权力豪富求欢色的本性，深感被人玩弄的屈辱和孤独无依的痛苦。几百年后，当怀才不遇、仕途坎坷的天才诗人李贺面对苏小小的一座孤坟，浮想联翩，感慨万千！ “幽兰露，如啼眼”幽冷兰花上缀晶莹露，她美丽而凄然的眼泪。 “无物结同心，烟花不堪剪。”她的心境：生活在幽冥世界的苏小小，并没有“歌吹”欢乐，而只有满腔忧怨。她生前有所追求，但身死之后，她的追求落空了，死生悬隔，再没有什么东西可以绾结同心，坟上那迷如烟的野草花，也不堪剪来相赠，一切都成了泡影。 “草如茵，松如盖，风为裳，水为珮”。墓地景色，人：芊芊绿草，是她的茵褥；亭亭青松，是她的伞盖；春风拂拂，就是她的衣袂飘飘；流水叮咚，就是她的环珮声响“油壁车，夕相待。”生前乘坐的油壁车，如今还依然等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。一“待”字，更加重了景象、气氛的凄凉：车依旧，，再也不能乘西陵，结同心了。物是人非，触景生情，徒增哀怨而已。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。”西陵之下凄风苦雨“冷”“劳”，，蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难志成，，翠烛，徒增光彩而一无所用。至此，诗人成功的塑造了苏小小这个空灵飘渺、有影无形的鬼魂形象。 李贺鬼写人，鬼魂只是一种形式表现人生才是李贺创作的初衷。他要反映人世的内容，要表现人的思想感情。李贺也曾“少年心事当拿云”，但