漳州一中《十八岁出门远行》3课件.docVIP

　　上海作协和《文汇报》曾联合组织发起全国百名评论家，通过有效答卷，推荐出 20 世纪 90 年代最有影响的 10 位作家和 10 部作品。在这 10 位作家中，余华是其中之一；在最有影响的8部小说（另2部为散文集）中，余华的占了两部，即《许三观卖血记》和《活着》。 　　余华的作品被翻译成英文、法文、德文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文和日文等多种语言在国外出版。曾经荣获意大利文学基金会颁发的一九九八年度格林扎纳．卡佛文学奖；澳大利亚詹姆斯．乔艾思基金会颁发的二 ○○ 二年度悬念句子文学奖。 作者简介 　　余华，浙江海盐人。中学毕业后，因父母为医生关系，余华曾当过牙医，五年后弃医从文。进入县文化馆，从此与创作结下不解之缘。 　　在所有先锋派小说作家中，余华是在主题和叙事上最“冷酷”的一个。死亡成为描写最多的主题。小说以一种冷静的笔调描写死亡和暴力、血腥和冷酷，在此基础上揭示人性的残酷和存在的荒谬。 在阮进武生前的最后一年里，有几个明亮的清晨，她推开屋门，看到了在阳光里闪烁的尸体。她全然不觉丈夫曾在深夜离床出屋与刺客舞剑争生。事实上在那个时候，她已经隐约预感到丈夫躺在阳光下闪烁不止的情形。这情形在十五年前那个宁静之晨栩栩如生地来到了。阮进武仰躺在那堆枯黄的野草丛里，舒展的四肢暗示着某种无可奈何。他的双眼生长出两把黑柄的匕首。近旁一棵萧条的树木飘下的几张树叶， 在他头颅的两侧随风波动，树叶沾满鲜血。后来，她看到儿子阮海阔捡起了那几张树叶。 阮海阔以树根延伸的速度成长起来，十五年后他的躯体开始微微飘逸出阮进武的气息。 　　　　　　　　　　　　　　 ―― 《鲜血梅花》 　　妇人又说：“行行好，先一刀刺死她吧。”店主说：“不成，这样肉不鲜。”幼女被拖入棚内后，伙计捉住她的身子，将其手臂放在树桩上。幼女两眼瞟出棚外，看那妇人，所以没见店主已举起利斧。妇人并不看幼女。　　柳生看着店主的利斧猛劈下去，听得“咔嚓”一声，骨头被砍断了，一股血四溅开来，溅得店主一脸都是。　　幼女在“咔嚓”声里身子晃动了一下。然后她才扭回头来看个究竟，看到自己的手臂躺在树桩上，一时间目瞪口呆。半晌，才长嚎几声，身子便倒在了地上。倒在地上后哭喊不止，声音十分刺耳。　　店主此刻拿住一块破布擦脸，伙计将手臂递与棚外一提篮的人。那人将手臂放入篮内，给了钱就离去。 来到门口，恰逢店主与两个伙计迎面而出。一个伙计提着一把溅满血的斧子，另一个伙计倒提着一条人腿，人腿还在滴血。柳生清晰地听到了血滴在泥地上的滞呆声响。他往地上望去，都是斑斑血迹，一股腥味扑鼻而来。可见在此遭宰的菜人已经无数了。 …… 小姐最后的声音化为呻吟时，细细长长如水流潺潺。 …… 半晌，他才向小姐胸口摸索过去，触摸到了微弱的心跳，他似乎觉得是手指在微微跳动。片刻后他的手移开去，另一只手举起利刀猛刺下去。下面的躯体猛地收起，柳生凝住不动，感觉着躯体慢慢松懈开来。 　　　　　　　　　　　　　　 ―― 《古典爱情》 　　 1984 年开始发表小说，是中国内地先锋派小说的代表人物，他的小说受奥地利小说家卡夫卡荒诞小说的影响。《十八岁出门远行》是其成名作，显示出了一种与传统小说不同的现代特色。 　　作品有短篇小说集《十八岁出门远行》、《世事如烟》、长篇小说《活着》、《在细雨中呼喊》等。 先锋文学 　　“先锋”一词原是军事术语，就是冲锋在前的人。在文学领域，“先锋”也具有同样的涵义，是指在文学的题材内容和表现形式上走在前列的文学家，“先锋文学”也就是指具有实验性、并打破和超越了已有规范的崭新的文学类型。 　　中国的“先锋文学”主要是指出现于 80 年代中后期的“先锋小说”，不包括诗歌与戏剧。以马原、余华为代表，包括苏童、格非、北村等作家。 　　这些 50 年代末、 60 年代初出生的年轻作家， 受到西方现代主义影响、不满于中国文学的固定模式和陈旧技巧，试图通过形式的探索和实验来革新中国小说的面貌，实现走向世界的文学抱负。 　　他们所强调的不是“写什么”，而是“怎么写”，尽一切可能去颠覆人们已经习惯和熟悉的阅读经验和欣赏观念，尽可能破坏传统的艺术秩序，从而使读者和作品之间呈现出疏离化、陌生化，造成了人们普遍“看不懂”的现象。 关于真实性问题：寻找“旅店”的过程中，出现了哪些不合情理的事？ 司机态度突然转变，“笑嘻嘻地十分友好地看起我来”，而且还要“我”在车正开着时去车厢取苹果； 当我问他去哪里时，他说“开过去看吧”，“我”旅行时没有目的，司机也不在乎方向，只要汽车跑着就行； 汽车抛锚时，司机竟能在旁边“认真”地做起了广播体操； 有人抢劫车上苹果，他竟无动于衷，只对“我”被打破的鼻子感兴趣； 最后司机参加到抢劫者的行列中去，把“我”的背包也抢走了。 关于真实性问题：这些荒诞情节在小说中起什么作用？ 莫言曾把余华称作是“