王羲之与颜真卿在书法贡献上的比较.docVIP

比较王羲之和颜真卿对中国书法史的杰出贡献 王羲之代表作品有：楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《兰亭集序》、《初月帖》等。其中，《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被誉作“天下第一行书”。王兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游云，矫若惊龙”、“龙跳天门，虎卧凰阁”、“天质自然，丰神盖代”，被后人誉为“书圣”。王羲之这么受到推崇，绝不仅仅因为他字写得有多少漂亮，而是他在字的框架、文字的法度上作出了重要贡献。王羲之不是文字的创始人，但他的书法却奠定了以后汉字的基础。王羲之在书法史上起着承前启后的作用。其主要贡献有二：(一)开辟了草、楷结合的书法发展道路，在继承前人书法精华的基础上大胆变化，推出了行书体，把书法的实用性和艺术性完美地结合起来。(二)创造了富有表现力的书写方法。他既掌握了多种书体，又改革了传统性的程式笔法，使其丰富多彩。在实践中注重变换书态和表现不同的手法，避免千篇一律。王羲之书法是适合于新书体的新书法，它从魏晋之间的木简和残笺中的逆入、复势、右转的重复中解脱出来。八面出锋、动感和力感交织成趣，既保持了均衡又给人以变化莫测的感觉。受隶书的影响，书法的字形一直都是横宽的，而王羲之的书法强调纵向的变化，字形稍稍伸长，这一变革成为当时的一般趋势，但这正是王羲之及他周围人的功绩。, 字清臣, 因封鲁郡公, 故世称颜鲁公。他 的书法汲取了魏晋南北朝以来的艺术营养, 并广泛学 习篆、隶、行、楷、草等各种书法的用笔特点和字形结 构, 取法乎上, 博采众长。颜真卿不仅善于藏锋和中锋 的巧妙应用, 而且更注重行笔的提按和顿挫, 笔画极 富弹力, 世称“颜筋”。在楷书结构方面, 颜真卿吸收了 篆、隶的特点, 以篆隶入楷, 正面取势, 使左右竖画略 带外拓弧形, 且横轻竖重, 整体结构极富张力, 并成为 后世楷模。而颜真卿的行书, 不仅内含籀篆之法, 更挟 带金石之气。运笔指腕并用, 笔锋转折丰富自然, 尤其 是大量枯笔的运用, 更增添了作品豪迈奔放的不凡气 势, 给人以刚健、力度和雄浑苍劲的美感。如代表作 《祭侄稿》就突出地反映了颜真卿的这些艺术特征。 特别需要指出的是书法史上经常将颜真卿的人 品和书品结合起来进行审美, 这有其特殊的时代背景 和历史原因。我们仅从他们代表作品《东方朔画赞》、 《祭侄稿》和《大唐中兴颂》的创作起因和过程中, 就可 以看出这都是时代斗争和他个人性格冲突的产物。还 在盛唐一派升平繁华之时, 颜真卿就已洞悉了社会上 潜伏着巨大的危机, 并且发现了安禄山的反叛迹象。 因此, 他在任平原太守时, 以预防淋雨为借口, 修浚城 池, 招募丁壮, 暗做反战准备。安禄山派人刺探军情, 颜真卿巧妙与之周旋, 并同游于平原的东方朔祠, 写 下了早期书法的代表作《东方朔画赞》, 通篇作品给人 以清雄遒逸、气宇轩昂的感受。天宝十四年(755 年) , 安史之乱爆发, 颜真卿联络从兄常山太守颜杲卿起兵 河朔, 合兵二十万与之抗击。在战斗中, 颜杲卿全家父 陷子死, 侄儿季明死得尤为惨烈。颜真卿在悲愤中写 成《祭侄稿》, 成为行书史上的千古绝唱。后来, 颜真卿 官贬抚州, 开始从神话中寻找创作的冲动, 写下了《麻 姑仙坛记》这篇彪炳史册的楷书杰作。而《大唐中兴 颂》、《李云靖碑》、《颜维贞家庙碑》和《告身帖》等一系 列作品, 标志着颜真卿书法艺术进入了黄金时代, 其 独特风格的确立, 在这些作品中得到集中的体现。 颜真卿处在一个充满戏剧性的时代, 刚正不阿的 性格使他和他所处的时代不断产生激烈的冲突, 以至 在他75 岁高龄时还受宰相卢杞陷害, 最后被李希烈 杖杀。结束了他作为政治家和书法家辉煌的一生, 也 使他的人品和书品高度融合并臻于完美。__ 王羲之，字逸少，因为他为官曾做过右军将军，所以后人又称他为“王右军”。 　　王氏宗族在朝廷中有着显赫的政治地位，王羲之从小就受到深厚的书学熏陶。稍大些后，他便跟随卫夫人学习书法。卫夫人，名叫卫砾，是当时著名的女书法家。少年时代的王羲之并没有显现出过人的才华，《晋书》记载他，“羲之幼纳于言，人未称奇。”。 　　成年以后，王羲之开始离家远游，遍访北方名山大川，瞻仰临摹名家名碑。多年以后，他曾这样描述这一经历：“予少学卫夫人书，将谓大能。及渡江北游名山，始知学卫夫人书，徒费年月耳。遂改本师，仍于众碑学习焉。” “始知学卫夫人书，徒费年月耳”，这是一种自责，更是对自己的一种否定，这么多年学书，只是囿于一门一派狭窄的空间，真是在浪费光阴。但王羲之毕竟有着超拔的才华，他改弦更张，“遂改本师，仍于众碑学习焉”。 　　　16