田英章与阎锐敏书法比较谈.docVIP

田英章与阎锐敏书法比较谈 刘小龙  田英章与阎锐敏是同时代的著名书法家。田英章1950年生于天津，阎锐敏1957年生于山西。虽然田英章比阎锐敏年长七岁，但了解其艺术历程的人不难发现在他们身上有许多共同点：他们有着相同的出身背景和学书资历；他们都曾是20世纪八九十年代叱咤硬笔书坛的风云人物；都是正统派、功力型、软硬笔皆能，楷、行、草皆善而尤以楷书名世的全国著名书法家、教育家；他们的字都被选作字模输进了电脑广泛用于出版印刷业；他们都出版了大量的字帖教材；如今他们的书法作品都走向了市场，被广泛收藏。而在他们身上也有许多的不同之处。就其书法而言，阎锐敏的存在在于创新，田英章的存在重在复古。 众所周知，田英章以一手“险劲严谨、刚劲挺拔、规矩端正、瘦健俊美”的“欧楷”享誉书坛，被人誉为“当代欧体楷书第一人”，亦或“欧体田楷”。尽管田英章在“欧楷”上取得了巨大的成功，其书写技法已达到了炉火纯青的地步，但仍不能超脱“欧体”的藩篱，让人一看便知是“写欧的”。这和当今其他以“欧体”名世的书法家卢中南、田蕴章、温彦国等人给人的印象没什么不同，只不过就是功力、火候的差异大小问题。包括其去年出版的家族书法作品集中收录的其子、其侄的“欧体”书法作品，均是一种模样，让人难分伯仲。尽管50岁之后，田英章开始尝试“变法”，对“欧体”的火气过盛、笔画过细、隶法偏多、违背今人欣赏意识等方面进行了大胆的舍弃和补充，并将颜的方正、赵的潇洒、二王的气韵融为一体。但收效甚微，仅仅是写得“活”了些，而并未形成自己鲜明的个人风格。大家都知道，“欧体”之所以“火气过盛、笔画过细、隶法偏多”是因为那是工匠镌刻在石碑上的作品，而非欧阳询手书原作面貌，更无真迹风神。如今田先生用毛笔在宣纸上书写，即使不用“大胆的舍弃和补充”，也会呈现与碑刻“欧体”不同的韵味。笔者言外之意是想说田先生的“大胆的舍弃和补充”，终归还是“胆子小了点”。行笔至此，使我想到了国画大家李可染的一句名言“用最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”，在这里不妨简而言之“打进去，闯出来”。田英章一生身体力行推崇“欧楷”，“50多个严寒酷暑，18000个日日夜夜，临池无间，日课不辍”。可见田英章先生对“欧体”痴迷之深、“中毒”之深，不难想象他在这种严谨的“法度”书写中已经形成了一种书写和思维的习惯定式、套路及匠气。我看过田先生写字，平心静气，一丝不苟，我看不出他把自己的个性和感情注入毫端，唯一看出来的就是他对“欧体”的虔诚，包括他在学书上的“博采众长”也是学历代宗欧名家文征明、成亲王、林则徐、黄自元、王维贤、陈景三等人的法书。可以说，在“欧楷”上，田英章用最大的功力打进去了，无人能敌，他是一位当今欧体楷书的忠实继承者和跟随者，也可以说是在欧体上卓有成就的探索者。但遗憾的是他至今没有从“欧楷”中“以最大的勇气闯出来”，敢于与“颜柳欧赵”比肩，树立自己鲜明的语言符号，从这一点上称田英章为欧体楷书的“保皇派”并不为过。因为艺术的核心精神就是创新，没有创新就没有艺术的发展，当年颜柳欧赵也是站在前人圣贤的肩膀上融古铸今而开创了自己的书体成为一代大师的。当然要成为大师何其难乎！但是当代书家，只要敢于创新自己的面貌，历史便会铭记住他。在这其中，阎锐敏在楷书革新上做出的努力及其成功个案，便是值得更加广泛关注的一例。 阎锐敏虽然也是以楷书名世，但他对魏碑、晋人写经、二王、宋元明清甚至现当代一路都曾下过苦功，他的眼界很宽，无论传统的，还是现代的，只要优秀的、经典的、喜欢的，都会去学习借鉴、吸收消化。他的思想里有非常强的包容性，这不仅表现在书法上，生活中的其他方面也是如此，他对科技领域新鲜事物的热衷和对电子产品应用的得心应手，以及对烹饪、家具等艺术的广泛涉猎，无不是一种营养滋润影响着他的个人性情、人格气质和笔墨情趣、价值观念的形成，继而丰富着他的创新意识。他没有像其他同时代那些从硬笔书法家转入毛笔书法家那样羞于启齿那段历史，而是把“硬笔”的“桎梏”当作一种优势和营养注入传统书法创作中，成为少数在软硬笔书写结合上取得成功的书法家之一。他的成功在于把硬笔的书写性和线条与结体的俊秀、劲健、方折、骨气巧妙的融会贯通，使书写更加自由舒放，当然还得力于他对褚遂良《雁塔圣教序》及《阴符经》中“用笔空灵”、“离纸一寸”笔法的悉心参悟。故而用笔结体则敢于在严谨规范中越雷池、融会贯通而开创自我面貌，其线条与结字体势取魏碑之古朴，弃其凝重；取隶书之舒展，弃其刻板；取行书之灵动，弃其轻飘；取颜体之宽博，弃其雄厚；取欧体之险峻、清雅，弃其瘦硬、紧凑；取虞世南之温润，弃其阴柔；取赵孟頫之潇洒，弃其滑媚；等等，不一而足，极大地提高丰富了楷书线条的表现力和其楷书独有的信息含量，给人带来一种视觉审美的外延和精神的愉悦。综观其楷书高秉古脉，仪态大方，端庄疏朗