古诗押韵规则_1.doc

押 韵 　　黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级) 　　白银级:ui yi u ye ing(细弱级) 　　红铜级:ao on ai uo(柔和级) 　　押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。 　　句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。 　　例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣 　　例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。《月光光》(童谣) 　　例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文 　　例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语 　　把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。 　　【简介】 　　所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。 　　所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。 　　同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】②。 　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。 　　但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。 　　【规则】 　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③ 　　１、【偶句押韵】： 　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如： 　　寄扬州韩祚判官　（杜牧） 　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。 　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 　　第一二四句押韵。又如： 　　登乐游原　（李商隐） 　　向晚意不适，驱车登古原。 　　夕阳无限好，只是近黄昏。 　　首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④ 　　２、【只押平声韵】： 　　近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。 　　３、【一韵到底】，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。 　　【首句押韵可借邻韵】 　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在 　　一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使 　　这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 　　酒渴爱江清，余甘漱晚汀。 　　软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。 　　野膳随行帐，华音发从伶。 　　数杯君不见，都已遣沈冥。 　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 　　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 　　请参照通转古韵、【108部平水韵】 　　【避忌】 　　１、忌重韵 　　即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。 　　２、避免同义字相押 　　如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。 　　３、避免出韵 　　古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。 　　【唱和】 　　唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式： 　　１、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。 　　２、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。