宋辽金西夏时期的艺术设计.ppt

第七章 宋辽金西夏时期的艺术设计 宋代的统治者维护了社会的长期稳定，经济处于相对稳定发展的时期，农业、手工业、商业等方面均达到相当高的水平，并大大超过唐代，成为我国经济发展史上的又一高峰。在艺术设计上形成了独特的技艺与风格，成为我国艺术设计史上不可忽视的重要阶段。  第一节 手工业的发展与对外贸易的形成 北宋时期，手工业生产无论是在生产规模、技术水平，还是在产品的数量和质量方面都胜过了前朝 。 北宋被金吞并后，将北方先进的生产技术及能工巧匠带到了南方，带动纺织、印染、造船、制瓷、造纸、印刷等行业的迅速发展。 西夏，先后与宋、辽、金形成三足鼎立局势。 金代出现具有特色的艺术设计产品。 缂丝又称“刻丝”，是一种以平纹为基本组织，依靠绕纬换彩而显花的精美丝织物。缂丝最大的特点是通经断纬，在织物上花纹与素地、色与色之间的交界处呈现一些互不相连的断痕，北宋的缂丝精细富丽，纹样结构既对称又富于变化。 第二节 宋瓷的生产规模与设计成就 宋代是我国制瓷业的大发展时期，生产规模和烧制技术都有了很大的进步，“斗茶”和文人雅士生活情趣的影响都是其大发展的重要因素。 汝窑，窑址于今河南宝丰，在宋代属汝州，故名。北宋晚期，宫廷命汝窑烧制供御用的青瓷，于是产生官窑汝瓷。 汝窑青瓷的基本特征是釉色呈淡天青色、开细纹片、色泽滋润，薄胎，底部有细小支钉痕。流传器物品种不多，仅见盘、碟、洗、奁、尊、盏托等，在南宋时已有“近尤难得”之叹，传世的汝窑瓷器不足百件。 官窑，北宋汴京官窑窑址至今未发现，其传世品亦难以辨认。 官窑釉色淡青，厚如凝胎，而且有开片纹。胎色绀黑如铁，口边釉薄处露出紫褐色，故有以“紫口铁足”作为官窑特征之说。 定窑，始于唐代后期，盛于北宋，元代以后衰落。产品以烧制白釉瓷器为主，多为日用生活器皿。定瓷胎体坚硬细润，白釉色泽温润明亮。纹饰图案有牡丹、莲花、菊花等植物纹，其装饰的手法主要有刻花、印花、划花等多样，在白瓷上形成素雅工致的艺术效果。 钧窑，分为官钧窑和民钧窑。窑址在今河南禹县(宋代属钧州)，主要烧制色泽鲜丽的青釉和铜红釉瓷器。钧窑瓷器的尤以花盘的器物造型变化丰富。胎体厚实，胎质细腻，由于釉料中铜、铁等元素的呈色不同，釉色出现以天青与紫红相间为主的斑斓色彩，色泽光亮幽雅，十分绚丽多彩。以铜的还原烧制出红色的复色釉，是钧窑的创举，对后世有重大影响。 哥窑，窑址迄今尚未发现，作为传世品的哥窑器为数不少，流传在中国和世界各地。主要特征是釉面有大小不一不规则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”。 综观宋瓷的各个窑系，从整体上看其装饰设计主要有印花、刻花、剔花、贴花、镂花、弦纹、春字纹、珍珠地划花。 第三节 宋代丝织与染缬工艺的发展 宋代的丝织工艺是在唐代的基础上又有更大的发展。据史料记载，当时专门从事染织的管理机构就相当庞大，而且分工更细，设有文思院、绫锦院、裁造院、文绣院等。此外，在洛阳、真州（今仪征）、定州、青州、益州（今成都）、苏州、杭州、润州（今镇江）、湖州等地，还设置官方派出的机构。 宋代丝织纹样以清淡自然与端重为其突出的时代风格，寄情于自然界的风景山水花鸟颇具隐逸生活的气息。 染缬在宋代极为盛行，且印染技术大有提高，色谱也较齐全。特别是北宋末年出现的镂空印花版开始改用桐油竹纸代替以前的木版捺印，使得印花纹饰更加精细，这些创造都有利于夹缬印花技术的推广和提高。夹缬印花在当时已成专门化的工艺行当。 北宋张齐贤《洛阳绅缙旧闻》云：“洛阳贤相坊，染工人姓李，能打装花缬，众谓之李装花。”这种“装花缬”，可能是仿照织锦花纹印染的多彩丝绸。 西南少数民族的蜡染工艺，在南宋时期已见于广西瑶族地区，称为“瑶斑布”。当时的蜡染技术已经具备成批生产的条件。 点蜡幔 雕蜡成版而印染布幔。 宋 朱辅 《溪蛮丛笑》：“溪洞 爱铜鼓，甚於金玉，模取古文， 以蜡刓板印布，入靛缸渍染，名 点蜡幔。” 第四节 宋代服饰与艺术设计风格 宋代在衣冠服饰方面，基本承袭前朝的制度，制订了各个阶层服饰。在宗教信仰上，宋代抬高道教，建立了许多道观，释、道服饰更趋规范。广泛吸取“众家”之长，形成宋代颇具特点且色彩斑斓的服饰文化。 北宋初年服饰尚未定制，品冠服饰大部分沿袭唐朝章服的佩鱼遗制。其主要表现在男服仍以袍衫为主，并且还保留着上衣下裳制，有资格穿紫、绯色公服的官员都须在腰间佩挂“鱼袋”，袋内装有金、银、铜制成的鱼，以区别官品。不过仅用于官服中的礼服，一般人很少穿着，士大夫中也只是追寻高雅习风者才以此