岭南优秀建筑：绪论：岭南建筑的价值与理念.doc

《岭南近现代优秀建筑1949－1990》 主编：石安海 2010年 本书是对1949年至1990年间建成的、位于广州及周边珠江三角洲地区的部分优秀建筑实例资料的汇集与评论，同时也希望借此机会对“岭南建筑”作一些深入的研究与审视。 “岭南建筑”是个常常引起人们讨论的概念。在不同场合、不同语境里，“岭南建筑”一词有时是指一些位于岭南地域的、具有某种或现或隐“岭南风格”的建筑，有时是指贯穿于建筑设计之中的某些特定的设计理念，有时又是指那些被称为“岭南派”的建筑师设计的作品……这取决于评论者的观察角度。就像一部已发表的文学作品（或是别的艺术作品），作者本人已无法干预读者的解读。对待“岭南建筑”似乎也是这样，评论者可以凭自己的艺术偏好与观察角度给出解读与评论。尽管如此，我们还是寻求界定更为清晰的“岭南建筑”的概念，否则就无法开展更为深入的讨论，更无法升华为科学的理论。基于此，本书的编写，企望能有助于读者形成关于“岭南建筑”这一概念的比较一致的、更加清晰的认识，并籍此提高对建筑艺术的认知与欣赏水平，加深对建筑历史的了解。 本文是对本书所收录的建筑实例的一个导读绪论，但对于建筑学学生或建筑爱好者，我们建议在浏览建筑实例之后再来看这篇绪论，以避免先入为主。读者如果希望通过阅读本书对“岭南建筑”形成自己的观点，我们希望不是在开卷之前，而是在掩卷之后。 这篇绪论大致分为三部分内容：首先评述部分有代表性的建筑实例；接下来，在评述这些风格、规模与功能上各不相同的建筑实例的基础上，归纳它们的共通之处，分析“岭南建筑”这一概念所蕴含的内在本质。最后对个别问题加以说明。在结束语中，探讨从1949年到1990年间岭南建筑的发展历程对今后建筑创作的启发。 本书是基于这样的思路来编纂的：首先尽可能收集与这些建筑实例相关的历史事实，对某座建筑即便是有不同的看法，我们也尽可能陈述并注明来源。继而考察分析建筑、建筑师以及建筑设计的经济社会背景。按照这样的线索，我们希望能够进一步弄清楚“岭南建筑”的内涵，从而也令我们进一步领悟建筑师与建筑设计的真谛，感受建筑艺术的魅力。 一、岭南建筑实例（1949～1990年）考察 为了客观地评论建筑或建筑师，我们暂且将理论研究放在一边，先考察本书所收录的部分建筑实例及其建筑师，看看能从中得到什么认识。为了便于结合当时的社会经济背景，大致按照建筑落成时间的先后，叙述那些在风格或功能上有代表性的建筑。这些建筑往往起着创新开拓的作用，并对后来的建筑师产生了或多或少的影响。 1951年，华南土特产展览交流大会 近代以来，商业贸易始终是广州的支柱产业之一。特别是在新中国成立后的计划经济时期以及改革开放初期，毗邻港澳的地缘优势更使得广州成为新中国最为重要的对外贸易门户。因此，1949年到1990年期间，商品展览用途的建筑始终是广州建筑实践中最为引人注目的类型之一。 1949年10月14日广州解放，1951年政府就为恢复因战争受损的商业贸易并促进生产而提出举办以内贸为主的“华南土特产展览交流大会”。当时广州缺乏合适的商品展销场地，政府决定利用西堤附近的一片废墟场地，尽快兴建展馆。不久以后，建成计划中的全部12幢展览建筑（通常被称为“文化公园建筑群”）。首先由林克明制定场地规划，然后组织来自广州市建设委员会、中山大学建筑工程系、广州市设计院、广东省设计院、广州市铁路局等不同部门的建筑师，分头设计各展馆建筑，主要建筑师有林克明、夏昌世、谭天宋、余清江、陈伯齐、郭尚德等。 文化公园建筑群的特点主要表现在两个方面：其一，11.72万平方米的场地被规划成密集的道路网与较小的街区，这承袭了20世纪上半叶西方城市商业区的特点，方便大量人流货流进出；其二，各展馆建筑几乎全部采用了不拘一格的现代主义建筑风格，这与此后政府建筑常采用的古典主义风格、苏联式风格以及1970年代的简省风格明显不同。其中具有代表性的有夏昌世设计的水产馆，立面明快，入口处采用细小圆柱与低薄檐口，内部功能组织合理。建筑外表保留混凝土原色，仅以几何线条与面积造型，没有附加多余的装饰，也较少意识形态方面的宣扬。简美不凡的水产馆反映了建筑师自由的、现代风格的创作心态。即使在今天，仍常令人感觉耳目一新。除了水产馆，还有郭尚德设计的手工业馆，陈伯齐设计的省际馆，黄远强设计的水果蔬菜馆，冯汝能、朱石庄设计的食品馆，谭天宋设计的物资交流馆等。 除了广州商贸经济活动的需要以及建筑师本人的风格倾向外，具有现代主义风格的文化公园建筑群得以建成，还归结于以下两个原因。 其一，在建国初的经济恢复时期，一批早年留学西方或日本，有真才实学的建筑师，抱着建设新中国的热情与信心投入创作。这段时期的建筑，反映出设计师的理念与当时的世界建筑潮流是同步的。他们与后来成为世界著名华人建筑师的贝聿铭是同辈人，其中不少建筑师既有坚实的学