《柳永词二首》课件.ppt

词牌就是词的 的名称。词总共有一千多个格式，人们给这些格式起了一些名字，这些名字就是词牌。 每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“ ”。 柳永原名三变，字耆卿，因在家族中排行第七，又有柳七之谓。柳永是个风流才子，自命为“白衣卿相”，常出没于秦楼楚馆，混迹于烟花柳巷，因擅长作词曲，而且常常在词曲中表露对遭遇不幸的歌妓的同情，颇得歌妓们的好感，在歌妓圈流传着一句话：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”。据传，柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。 柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。 ??????????????? ——梁衡《读柳永》 柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，标志着宋词的重大变化，对宋词的发展产生了重要影响。其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。叶梦得《避暑录话》中言称：“凡有井水处，即能歌柳词”，而纪昀于《四库全书总目提要》中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词。” 思考：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，作者为什么“衣带渐宽”“人憔悴”？ 作者因　　　　　　　　　而日渐消瘦，面容憔悴。 作者为了抒发春愁之情，他描写了哪些景？ 面对孤寂无奈，作者想用什么来排解心中相思的痛苦？结果如何？ 课后练习三 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知?胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。 (《古诗十九首·行行重行行》) * * * * 词的有关知识 1、词的起源：兴起于 ，盛行于 ，并在 代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“ ”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。 2、词的分类： 按字数可分为 （58字以内） 、 （59—90字） （91字以上） 按作家的流派风格可分为 派（代表作家分别是 隋唐 宋 宋 长短句 小令 中调 长调 豪放和婉约 苏轼、辛弃疾等和柳永、秦观、李清照、周邦彦等 词的有关知识 格式 填词 柳永大大开拓了词的题材内容。他接受民间乐曲和民间词的影响，大量制作慢词，使慢词发展成熟、并取得了与小令并驾齐驱的地位。在词的表现手法上，他以白描见长；长于铺叙，描写尽致；善于点染，情景交融，抒情色彩强烈；语言浅易自然，不避俚俗，使其词自成一格，广为流传。 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ ? 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 “春愁” （相思） 景 情 细风 草色 烟光 残照 春愁 极目远眺 伫倚危楼 （凄美伤感） 黄昏春望图 “一切景语皆情语” 情景交融 作者用什么手法把“景”和“情”系起来的呢？ 作者观景的立足点在哪里？有何特点？ 春愁 借酒 狂歌 借酒消愁愁更愁 （“强乐还无味”） 消愁 结果 “衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴” 不后悔 “春愁”令人如此痛苦难熬，作者后悔了吗？词中哪些句子说明了这个问题？