第16届田英章书法特训班学习笔记 (2).docVIP

第16届田英章书法特训班学习笔记 笔顺：先写上面的“飞”，再写中间一竖（此竖要垂直，不可写得太长，容易犯的错误是位置靠外了，收笔时可借用行书的笔法，向左上出钩），接着，依次写左边的点、撇，最后写后面的“飞”。 两个“横折弯钩”：横都特别抗肩；上面的折出角更明显（写到折时，把笔上抬，出个角）；写完折后，行笔时不要靠里走；上面的两点连带（上点出尖，下点不出尖）；弯钩要有粗细变化，最细处在弯的中上部；下面的弯钩比上面的弯钩更开放、更大。 分布均匀：中竖与左撇、右弯钩基本等距。（易志勇） 这是异写。 诸横大抗肩。 整个字，要写得高，不能写得偏矮。 左部：整体稍左斜。 “立” 的首点为右点，稍偏右，不出锋；两横右对齐。“月”上窄下宽，撇往左走，里面的两横写成两点，要靠上写。 右部：撇要高扬；下面钩内的三点，要往里靠，并且越写越依次靠里；最后写右上角的点。 笔顺：撇，横，草字头（竖横横竖），长横，竖钩，左右两点。 第一笔平撇：要平、短。 第二笔横：要短，勿长。 第三笔：草字头的竖，起笔与上面的短横对齐。 中间的竖：要写正，不可太长。 左右两点：左高，右低；左瘦，右大；左竖，右斜。 整体字形：上宽下窄；上下连接。整个字上面部分略抗肩，最后以一点调整。 全字三个横画：要注意整个字中三个横的起笔不一样。 上部：勿太宽。起笔为短横（小尖横），略抗肩；左点起笔较高，稍长；横钩略抗肩，且横部分前粗后细（就算写得一样粗也行，但千万不能写得前边细后边粗）。长横钩的横，不被竖平分而左短右长（即：中竖稍偏左）；中间的竖，是垂露竖（不能写成悬针竖），起笔不能顶上横，稍长（以便与下部的横相连），上粗下细；四个点要靠里写，间距要一样，要写得慢一点且圆一点，左边的下点收笔时带提（与右边的点相呼应）；右边的两点比左边的两点位置稍高。 下部：上面两横，稍抗肩，上短下长，但两横都不要写得太长；撇折的起笔在短竖的正下方，要一笔写成；最后一点要认真写好，注意把握好它的位置和形状、大小。 左部：“月”勿宽。首撇（竖撇）出锋（规律：“月”旁在左时，首撇出锋；但在字的下边和右边时不出锋）；第二笔的横要大抗肩且不能太宽，抗肩顿笔写竖钩，要有弧度；里面的二横，可写成“点+提”，注意位置勿太靠上。 右部：上面部分：第一点位置很关键，这一点是左点；第二点略高于第一点；撇为竖撇；捺要飘扬（规律：捺在右上时，要写得飘扬舒展；在右下部时，要写得庄重）。 下面“马”的笔顺：楷书和行书是不相同的。楷书的笔顺是：左竖，三横，中间竖，横折弯钩，四点；行书的笔顺是：左竖，三横，横折弯钩，中间竖，四点。 这是异写。 左部：横要抗肩（规律：所有左右结构的字，凡左边有横的，都要抗肩，只是角度大小不同而已）。不要上面的撇也可以。“虫”笔顺是：先写中间的“口”（左宽右窄），再写上面的撇、然后写竖、提（要出锋）、点（点要藏在口的下面，给右边让出位置）。 右部：横要大抗肩；竖要高扬（形为悬针，稍斜）；钩起笔为露锋，收笔要里圆外方。 里部：“木”（实际非木）和“子”的下脚基本在一条水平线上。 “木”字旁（实际非木）：起笔横按中横处理，粗一点、长一点（规律：凡“木”字旁的横要长一点；“提手旁”的横就相对短一点），要抗肩；竖稍细，在横的中间偏右（在米字格的中心线上）；撇写得粗点，从横和竖交叉处偏下的位置起笔，下笔时笔尖稍和横接触，大部分要和竖接触，但又不能穿过竖的右边而导致露出个小疙瘩。 “子”稍往左靠，不能写大。 走之旁：点，要稍高；平捺起笔要平；平捺头部较直，不可太斜；平捺的最高点正是与上一笔（弯）的接触点。 走之旁的平捺与里面部分的位置关系：1、走之旁平捺的起笔的高低位置，在里部的下边线上（另：走之旁的弯和平捺的接触点不能低于这一水平线，要略微高一点点）；2、走之旁平捺的收笔出捺脚顿笔处的位置，在里部的右边线上。 上部：宽而扁。四点稍靠中间，右边两点比左边两点稍高（主要是给下面部分让出位置）。 下部：穿插而紧凑。 注： 1、例字图片选自田英章原作，按原作所叠格子折痕截取； 2、文字说明来源于田英章、田雪松及部分学生的经验交流。 相关知识： 田英章：几个字的笔顺比较 “左”的笔顺：先横后撇。 “右”、“有”的笔顺：先撇后横。 田雪松：比较两个字的横 “二”最后一笔是中横。 “三”最后一笔是长横。 田雪松：合体字各部分的处理 合体字中，各部分要互补，各部分像缺乏点什么，不能独立成一个完美的字，以使字的中宫紧收。 田英章：谈临帖和读帖 学字不能当抄书，临帖要“一笔三抬头”。要反复临帖，争取写得与原帖一模一样，把自己当成复印机。 临帖“一笔三抬头”，是学字的关键：写一笔，看三次；百练不如一看（否则，可能越来越巩固自己的错误，使自己的错误越来越顽固）。 不写时，也要抽时间好好看帖，加深印象，做到写字时胸有成竹。 田英章：谈如何