设计师最爱的字体.doc

字体当然是设计中必不可少的元素。在我们为设计去挑选字体时需要考虑很多，关于适用性。因为每一个设计都是相辅相成的，一个整体的设计只能和极少甚至唯一的字体匹配才能得到最好的效果。从出现字体到现在我们已经有太多种字体形态，如何选择，如何正确选择才是真正需要考虑的事情。下面是我们选出的一些设计师使用的最流行的字体推荐。希望能给大家带来好的灵感和设计出更优秀的作品来。 Akzidenz Grotesk 　　Akzidenz Grotesk是第一个被广泛采用的的无衬线字体，以及后来的许多新的奇形怪状的字体，包括Helvetica和UNIVERS影响者。有一些变化，包括Akzidenz – Grotesk图书，图书圆角，教科书，旧的事实，以及下一步 。Akzidenz – Grotesk是美国红十字会与格鲁吉亚官方字体之一。 　　Akzidenz Grotesk是创建于1898年由H.贝特霍尔德AG型铸造，最初被称为“Accidenz Grotesk”。它被推测Didot或Walbaum，它们具有类似的看起来，如果他们的衬线被删除的字体是从派生 。虽然官方报告，这是皇家Grotesk光费迪南德Theinhardt（后来合并成贝特霍尔德）设计，基于现代重复的字体，在贝特霍尔德20世纪50年代后期的项目，以扩大型家庭的后裔，虽然这些新的字体，保留原有的特质。 优势：Akzidenz Grotesk是一个多才多艺的字体，适合标题和正文。目前在字体的轻微的特质，给它多一点视觉的兴趣比其他类似的新 grotesques。 最佳用途：适合使用在几乎所有的项目。 艾文莉 　　艾文莉是一个几何无衬线字体，在1988年由Adrian Frutiger设计。的名称，AVENIR，是指在法国“未来”。它被设计成一个更加人性化的版本，传统的几何字体像富利。获释后，可在三个权重，使用Frutiger的两位数字的重量和宽度的命名约定：45（书）/ 46（斜）55（文字）/ 56（斜），和75（粗体）/ 76（斜）。后来又增加了三个重量。 　　艾文莉是一个相对较新的字体，但它已经成为被广泛使用。LG采用在大多数手机上的按钮。英国广播公司使用其标志和身份的AVENIR。停留杂志在2007年开始使用它，和即将到来的JJ艾布拉姆斯电影速8还采用了它的标题。 优势：艾文莉的最大优点是它的简单性和平衡。桥梁的几何和以人为本无衬线之间的差距，使其成为一个多功能，现代化的选择。 最佳用途：AVENIR是适合的标题和正文，在小尺寸屏幕上观看。 巴斯克维尔 　　巴斯克维尔是介于古典Caslon和Didot这样的现代衬线字体之间的一个过渡衬线字体。它是由约翰巴斯克维尔试图改善威廉Caslon创建的字体。为此，它有更多的字体同甘共苦的笔触，以及更清晰的衬线和一个垂直轴四舍五入字母之间的对比。字符也更经常的，和圆形的笔画更圆 。 　　创建于1757年成行，然后恢复布鲁斯罗杰斯在1917年哈佛大学出版社。约翰巴斯克维尔使用原来的字体打印对开的圣经。当时他的对手进行了恐吓，完善自己的工作，有的声称，他的字体形成了鲜明的对比，会损害眼睛。有人佩服他，包括富尼耶，Bodoni，甚至本杰明富兰克林。 　　巴斯克维尔是斯坦利莫里森也恢复在英国的英国蒙纳公司于1923年。1996年，它被用来祖扎娜弗拉Licko刘健屋檐字体的基础上。还创建了一个版本，称为开放巴斯克维尔，免费巴斯克维尔。 优势：letterforms的清晰度和一致性，是什么使巴斯克维尔这样一个可读的字体。它广泛用于在文档中，有一个传统的，专业的外观。英国伯明翰大学使用它的许多文件，修改后的版本，可以看到一些在加拿大政府的企业身份的材料（包括在“加拿大”字标）。 最佳用途：巴斯克维尔是极好体内复制，并适合在书籍，通讯，报纸和其他印刷材料的使用 。这也是一个相当普遍的字体，使其适合在网络上使用，但还需要指定备份字体 。 本博 　　本博是一个古老的风格的衬线，弗朗切斯科GRIFFO创建于15世纪后期的人文主义字体的基础上。它有一个以人为本的字体特征的数量，包括薄和厚的笔触之间的权重最小变化;一个小x -高度;短，括号内的衬线;小写字母的角度顶端衬线；上行字母长得比大写字母。 　　本博复兴蒙纳公司于1929年，莫里森赤柱方向。首次使用原来的字体是在1496年二月，虽然，在关于摩安泰的旅程长达60页的书，所谓的Petri Bembi DE安泰Angelum Chalabrilem LIBER书面彼得本博。弗朗切斯科GRIFFO后来削减第一斜体类型，Aldus Manutius。 　　由于原来的字体斜体没有削减，这是传言，著名书法家阿尔弗雷德费正清赤柱费正清委托创建一个对本博的倾斜。费正清保持，他创建了独立的类型，然后把它卖给了蒙纳，但在任何情况下，本博