怎样分析多媒体画面.doc

如何分析多媒体画面 —色彩调和 摘 要：两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为色彩调和。在色相、明度、和纯度三属性中，有一个或者两个属性相同（或近似），而只是变化其他两个或一个属性，就构成了类似调和。色相、明度、纯度三者或部分、或全部地处于对比状态，就构成了对比调和。 关键词：色相，明度，纯度，调和 色彩在多媒体中的作用 色彩，是人类感知物体存在的基本视觉要素之一。在浏览多媒体画面时，画面的主色调将给浏览者留下第一印象。因此，如何合理、巧妙地使用色彩，对于设计和创作多媒体画面尤为重要。 色彩在多媒体画面艺术中具有十分重要的美学价值。由于人的视觉对于色彩有着特殊的敏感性，因此多媒体画面中的色彩不仅有传递美感魅力的作用，更是增强教学真实效果和提高学习效率的关键。 色彩的三属性 在多媒体画面艺术的创作中，由于教学内容的需要，经常对色彩再现的准确度有相当高的要求。为此需要知道构成色彩的最基本要素是什么，并进而能系统地分析色彩。 尽管各种色彩的明暗、深浅、鲜浊各异，但它们之间却存在着某些共性因素：识别色彩明暗的性质称为“明度”；区别色彩名称的叫“色相”；描述色彩饱和状态的叫“纯度”。它们之间某一项或多项发生变化时，这个色彩的个性就随之发生变化。因此，色彩的色相、明度、纯度这三个基本性质，称为色彩的三属性（也称色彩三要素）。 明度 明度，是指色彩的明暗程度。各种有色物体由于它们反射光量的差别，因而产生了颜色的明暗感觉。明暗好像隐藏在色彩华美肌肤内的骨骼，它支撑着整个色彩体系的空间结构。在色彩的三要素中，明度具有一种不依赖于其他属性而单独存在的独立性。 明度不仅表现在无彩色的白、灰、黑关系之中，也表现在有彩色的红、黄、绿、青、蓝、紫等色彩中。由于人的视觉对明度最为敏感，所以在创作实践中，要求注意如何辨别不同色相的明度差别。例如，黄色和蓝色可以明显地区别出两者明度的高低，但是紫色和红色的明度差别就不太容易区分出来，可以在photoshop等软件中将彩图转换成灰度图，各种色彩的名都关系便会一目了然。在色彩世界中抽象出来的明暗关系就是色彩明度，它是色彩结构的基础。若脱离了明度，色相与纯度是无法显现的。 在多媒体画面艺术中，三原色（红、绿、蓝）与三间色（黄、青、紫）的明度也是不同的。如果将从明度最低的纯黑(0，0，0)至明度最高的纯白（255,255,255）的明度差100等分，在上述六种色彩中，黄色的明度最高（98），其次是青色（91），接下来是绿色（88）、紫色（60）、红色（54），最低是蓝色（30）。这与传统艺术中色立体的统计数值是不同的。由于三间色是由三原色等量混合得到的，黄、青、紫的色彩明度高于混合前原色的明度，这也说明了多媒体画面艺术的色彩系统是一种加色系统。 色相 色相是指色彩的相貌，是一种色彩区别于另一种色彩的表象特征。用色相能够确切的表现颜色色别的名称，如：红、橙、黄、绿等。平常和别人讨论色彩时，都是以色相来交流的。 各种颜色的色相，是依据太阳光谱波长顺序排列的。1676年，牛顿做了一个非常著名的色散实验。他把太阳光通过三棱镜分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七个颜色，并且证明这些色光不能再分解，这种现象是牛顿通过光谱实验在色彩学上的一个具有划时代意义的发现，由于奠定了近代色彩科学的理论基础。 在研究色相时，通常不是用直线排列表现色相系列，而是将其首尾相连形成环状，又称色相环或色轮。它是色彩学家出自研究色彩的需要而对所选定基本色相的环形排列，目前尚无公认科学的色环，几乎每个色彩学家都有自己的色环。色环不仅对色彩学家是重要的，对画家、美学家也很重要。约翰斯?伊顿说：“任何美学色彩理论，其主要的基础都是色轮。” 在RGB色域中，R、G、B三原色在色相环中所占的面积比三间色CMY所占的面积大得多。这就表明，RGB色域对三间色的表现能力比较差。在RGB色环中，包括了三原色、三间色、再间色以及由它们之间再产生的间色共24种色相。 如果说明度是隐蔽在色彩中的“骨骼”，色相就是色彩外表的华美“肌肤”。色相体现着色彩的外向性格，是色彩的灵魂。 色相的表现是极其丰富的色谱变化，如果将某一纯度的色相变化按顺序加以排列，得到的分配效果叫“色相推移”。 某一种色相在调色时，尽管它因加黑、白、灰的不同而产生了上百种颜色，但这上百种颜色都只属于同一种色相。 纯度 纯度，又称为彩度、饱和度，是指色彩的纯净程度，即有彩色系中每种色彩的鲜浊程度，通常以纯度在某种色彩中所占比例的大小来判断纯度高低，纯色比例大的纯度高，纯度比例小的纯度低。 一般来讲，对纯度的变化大致有两种理解：第一种看法认为，纯色随着其纯色含量的减少（即黑、白、灰成分的增大），其纯度等级随之降低；而另一种看法是，对一种纯色，加白则明度提高，加