李清照词的艺术特点.docVIP

分类号： 2012届成人高等教育本科生毕业论文 题目： 浅谈李清照词的艺术特点 作 者 姓 名： 陈 静 教学点名称： 校本部 所 学 专 业： 汉语言文学 指导教师姓名： 陈艳梅 指导教师职称： 副教授  摘 要 李清照是我国南北宋之交的一位著名女词人，也是我国古代文学史上有着特殊地位的女文学家。历代以来对其词作的艺术成就，都给予了充分的肯定。李清照把女性的柔情美，诗人的理想美和性格的阳刚美融为一体，形成自已独特的艺术个性：婉中见直，柔中有刚。即前人所云李易安词无铅粉气，能脱尽闺阁气。她的易安体词对我国古典诗词的发展产生了深远地影响，被推为婉约之宗。  目 录 引言 1 1. 内外俱美 2 2. 语言特点 4 3. 爱国主义思想 6 结论 8 参考文献 9 致谢 10  引言 李清照(1084--约1155)，号易安居士，济南章丘（今属山东）人，被誉为南宋婉约派宗主。李清照论词强调协律，崇尚典雅、情致，严分词与诗的区别，提出词“别是一家”之说。艺术风格独特，形式上善用对比、白描手法，状物抒情，细腻精巧，曲折尽意，语言清新自然，音律和谐优美，在两宋词坛上独树一帜，被称为“易安体”，把婉约词推向高峰，对后世影响很大。其词现存七十多首，总体来看完整地反映了李清照一生的情感轨迹。前期作品多写其悠闲生活、闺房相思，内容缺乏深意。如《如梦令》（昨夜雨疏风骤）、《点绛唇》（蹴罢秋千）等都表现对爱情的向往和对自然景物的喜爱，韵调优美，风格热情明快。后期多抒发孤寂凄凉的身世之感，情调感伤，并寄寓了对中原故土的怀念之情，风格曲折深隐、哀婉凄凉。如《武陵春》（风住尘香花已尽）、《菩萨蛮》（风柔日薄春犹早）等，在对故乡的怀念中，表达一定的爱国感情。本文将从李清照词作的内外俱美艺术魅力、细致的语言特点和后期流露的爱国主义思想三个方面来论述李清照词的艺术特色。  1. 内外俱美 李清照是中国古典文学史上婉约词的杰出代表。清代纪昀在《四库全书总目提要》中曾写道清照以一妇人而词格乃抗轶周、柳，虽篇帙无多。固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。可见赞美之词溢于言表。 首先，我们来看李清照对自己外在美的表现，在李清照作品中，以花喻人是她惯用的手法，我们就选几首来看清照是怎样认识自己的外在美的。蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钩溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。(《点绛唇》) 这首词上片为我们刻画了一位天真活泼、的娇美少女形象。她有似锦的青春年华充满生命的青春之美。词中露浓花瘦”语意双关。露浓表明时间是在早晨，花瘦说明花未开，含苞待放。未开之花更富于魅力，再加上露珠的镶嵌和晨曦的映照，五彩缤纷，晶莹剔透，美不胜收。这不正是作者拿如花似锦的青春年华的象征吗?词的下片为我们展示这个少女的性格特征。她见到客人时有羞怯的一面，又有倚门回首，却把青梅嗅的机灵顽皮。在封建社会，女子是不准抛头露面的，而身为大家闺秀的李清照却刻意渲染倚门回首，却把青梅嗅的顽皮可爱。 我们再来欣赏一首词雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。(《渔家傲》) 作者对寒梅作了总体的勾勒之后，又以生花之妙笔点染了她的形象美和神态美，从而使读者进一步领略其象外之象，韵外之致。在上片起首二句之后，也就是在总的勾勒寒梅形象的基础之上，紧接着用香脸半开娇旖旎比喻她含羞带笑，娇柔妩媚的美人面容用玉人浴出新妆洗形容她如同刚出浴的美人那样娇洁。这里句句写梅也是句句写人，妙处是梅与人、景与情水乳交融，化为一体，把梅花写得惟妙惟肖活灵活现，从而也展示出青春少女晶莹剔透之美。结尾处又点出此花不与群花比，与众不同，自我欣赏生命之美。 其次，我们来谈谈李清照对自己内在美的表现。人们赞赏李清照，更注重其作品中的神骏，这才是李清照内在才情、格调的内美的体现。 前面我们举出了《渔家傲·雪里已知春信至》这首词，词末有此花不与群花比一句。这句堪与李白天生我材必有用比美，有异曲同工之妙。此花韵胜格高，自然不屑于和这些群花类比的，言外之意，作者已将梅花人格化，实际上写出了作者本人那种贞洁自立，冒雪报春的坚美姿质和高贵品性，同时，作者那超人的才情，高雅的格调自然地流露出来了。还有，《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》中不知蕴藉几多香，但见包藏无限意，这里作者也