苏州博物馆新馆怎样中国传统建筑风格(带图).docVIP

现代建筑中的中国传统建筑风格 ——浅议苏州博物馆新馆 摘要：苏州博物馆新馆是建筑大师贝聿铭集智慧和情感的封箱之作，在充分满足了其功能性的同时，更以建筑中的中国古典韵味征服了观众。新馆的外观形象与展示内容相辅相成，是中国传统文化在现代建筑艺术中的完美体现。本文归纳总结出新馆建筑中运用到的中国传统文化，进而探索在现代建筑中怎样体现中国传统建筑风格。 关键词：苏州博物馆新馆；中国传统建筑风格 新馆的建筑独具特色，被贝聿铭亲切的称为“最亲爱的小女儿”，整座建筑结构巧妙、意境深远，恰如传统的苏州。山石、湖水、花草、树木，与粉墙黛瓦的主体建筑相映成趣。新馆总建筑面积 26500 平方米，分东、西、中三路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，阳光透过绿茵茵的竹林照进博物馆，建筑和园艺显得古意盎然，新馆是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。 一、新馆中体现的园林文化 新馆建筑中有一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧，庭院绿化恰到好处。在展厅与展厅之间由围墙隔出的小内庭多用花草树木装扮。透过正菱形的侧窗，一眼就可以从南望到北，从东望到西，树木景象影影绰绰，传统园林文化中的框景与借景就被这一个个排列有序的窗户巧妙的完成了，从同一个窗户的不同角度看过去，就会体会到 “步移景换”的园林趣味。位于中央大厅北部的主庭院的布置，更是煞费苦心。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积 1/5 的空间，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲 小桥、八角凉亭、竹林等组成，源于传统的苏州园林，又不完全相同。竹子的运用，使主庭绿意盈盈，风吹之下尽显灵动气韵。“以壁为纸，以石为绘”的山水景观别具一格，呈现出清晰的轮廓和剪影效果，使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。整个主庭院所显现的生机，得益于对自然万物一体、同构同源同律的看法，让观众不由得又落入自然的怀抱，整个建筑跳跃着中国传统文化的气息和神韵。 （小桥、八角凉亭、竹林，传统的园林文化尽显无遗） 二、 新馆中体现的江南特色 作为苏州东北街上建筑群中的后来者，新馆的建筑范围被划定在拙政园和忠王府之间，这就要求它既不能喧宾夺主，又不能绿叶衬花，而应与前两者相互呼应，并保持自己独特的个性和魅力。由此衍生出新馆的特色：不高不大不突出。从高度上看，古人倾向于低矮的建筑，这种接近大地自然的建筑意，是天人合一思想的反映。于是新馆展示区最高部分不超过两层，又开发了地下的一部分空间用作临时展厅使用。在色彩方面，新馆保留了粉墙黛瓦的苏州特色，同时对建筑材料加以创新，用颜色更为均匀的灰色花岗岩石取代传统的灰瓦，也算是融入了原本已有的“人造自然”。结构上，建筑整体采用现代钢结构替代苏州传统的贴式梁架结构，并在内部辅以木质边框和白色天花，以木贴面的金属遮光条取代传统建筑的雕花窗棱，配以光洁的白墙面。种种简洁新颖的处理方法，既能体现新馆建筑的本源是传统苏州文化，又突出了它不落俗套的现代感。新馆的屋顶在体现出错落有致的江南坡屋建筑特色的基础上，更突破中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。建筑群采用的是贝聿铭先生惯用的现代几何坡顶。立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计匠心独运、充满智慧。天窗开在中央大厅的中间部位，光线透过不同图案的木纹遮光条板滤下，并随着太阳的移动而变幻，产生出动人的光影。光是大自然的呼吸，人置身其中，与随着时间变化而变化光影互动，自然的生动灵韵尽显无遗，观者也不觉得与自然融合为一体。新馆中自然光的运用，使博物馆显得通透，让室内更加宽敞明亮，让人产生更为广阔的联想，有一丝虚空、有一丝神秘，仿佛留给观众更多的空间去思索，去与天、与自然倾心交流。 （立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗） （无论从色彩还是样式上，都是传统的江南特色） 三、 新馆中的其它中国文化 在新馆湖水的一侧，我们能见到那个设计得雅致幽静的八角茶亭，那是设计师童年的记忆，将茶亭置于水中，正是借传统文化中静态之水所具有独特意蕴表达他对家乡发自心灵的眷恋情结。而亭有八角，也是根据中国古代建筑一般遵循的阴阳数理。中国古人认为，天为阳，地为阴，奇数为阳，偶数为阴。天在上，所以建筑层数要合天数，即奇数；地是方的，在下，所以平面形状要合地数，即偶数，塔或亭的平面都是偶数边数。环视整个新馆，建筑中除了绰绰绿影，给人的总体印象是体现苏州建筑传统特色的黑灰白三色。白色与黑色在中国古代色彩文化中占有重要地位。白黑乃五色之宗，被认为是与宇宙万物尚未形成的 “混沌”状态相联系的色彩，道家曾经将道学称为“玄学”，玄与黑相联系，故道家尚黑色。百余黑的无色之色，也与道家淡薄无为的思想联系在一起。黑白对比中显现出明显的阴阳相成的意境，表现出阴阳相互包容，相互依存的特征。而灰色由黑白两色