田蕴章书法讲座田蕴章耳字行书草书技法要点4.docVIP

《每日一题每日一字》第008集——书法入门之选帖与“耳”字。 田蕴章：下面我们介绍这个“耳”字的行书写法。行书写法大体还是这样写。但是右边长竖不再挑钩，而是用悬针竖。 （图：“耳”字行书） 注意，第三短横“策”笔紧贴长竖，长竖顺势就写下来。不要挑过这个长竖。如果挑过了长竖，就显得不含蓄了。 我们需要向大家说明哪一点呢？这个“耳”字的笔顺虽是如此，但它和其他字连写的时候，它的笔顺就有不同的处理。 比如写“聪明”的“聪”字。大家看，这个“耳”字的笔顺就变成这样：一横这不变，左一竖还不变，注意第三笔写右竖，然后写三小横。（见下图）聪——耳为聪，目为明嘛。所以，“耳”写在左边当偏旁部首的时候——比如说“耻辱”的“耻”字，也是这样——笔顺和单写有所不同。 （图：“耳”字行书笔顺变化） “耳”字单写的时候，最后才写长竖笔。但在当偏旁部首连写的时候，笔顺却变成了先写两竖笔，后写三横。而且用了一个“挑笔”直接带过去写右边的“总”和“止”。 所以大家要注意，在楷书、行书当中，遇到连写的时候，它的笔顺和单写是不同的。不过，虽然也同是连写，但写在下方的时候，就还是按单写的笔顺来写了。 （图：“耳”字当部首的笔顺之“声”） 比如说“声音”的“声”。“耳”字在下面还是按单写的时候那样写，只是“耳”在左边当偏旁的时候，为了和右边的部分顺连，就利用了那个“挑笔”，直接引到右边来的。——这是需要大家注意的。 还有一点就是，这个“耳”字到了行书作品当中的时候，要看写在什么地方来决定这个字大还是小。 比如写“为之耳目一新”，这个“耳”字不一定写得很大，这是无所谓的。但是，这个“耳”字写在最后的时候，古代的书法家往往把这个字写得很夸张，写大，写突出。让你在读的时候感觉很有味道。 （图：“耳”字“为之耳目一新”） 所以在写行书的时候，和我们的读音上，是有联系的。比如在文言文当中有一句“前言戏之耳”——就是我们前面说的话不过是开个玩笑而已，在写的时候这个“耳”字就写大。用法就不同了。 （图：“耳”字“即颂大安”） 包括我们后面要讲的“安”字。如果写“安然无恙”的时候，这个“安”字并不一定要写大。但是如果到了行草书的最后，比如写一封信，最后“即颂大安”——即颂写得还不大，最后一个“安”字却突然写得很大。 这是为什么？这个字的大与小的处理，是有一个处理定式的。当然不是绝对的定式。是大体上有个定式：在哪个地方应该写大，哪个地方应该写小，是有一个临时的、随机应变的处理。但在书信上讲，往往遇到“耳”字放在最后，“安”字放在最后，还有比如“顿首”的“顿”字放在最后，就会写得很大。这就是根据这个文体、内容，和你处理的方法等等之间，都有一个基本的定式。 要点：“耳”字的草书写法 下面我们介绍这个“耳”字的草书写法。非常简单，但写出来要有味道。 （图：“耳”字草书） 这个“耳”字在草书当中就是这样（上图），很简单的。有时候这个“耳”字，被简单到就像一个“了”字似的。有时候不注意，就写得和“了”字显得很重复。 实际上大家要注意，这个“了”字在文言文当中、古碑帖当中是很少用的。所以在书法当中你以为像个“了”字的时候，它其实往往却是个“耳”字。有时候写得快了，简直就是一个随意的竖笔。 注意，在草书的行进过程当中，这个“耳”字是很讲究分寸的。因此，你在不熟练的时候，尽量的交代清楚一点。到了你也成为一个大手笔的时候，你就可能有很大的随意性。到了那个阶段，也不是我坐在这里说说叨叨能起作用了，你会有了自己的自由发挥。 但在开始的阶段，不管楷书、行书、草书，你尽量地规范，都要经过这个阶段——经过规范的训练。有人说，过于规范了就成了“字匠”。那我告诉你，一个艺术家，都要经过一个工匠的过程，没有一上来就能成为艺术家的。他都有一个过程，在这个过程当中，也就从死板到灵活，从灵活到巧妙、到神妙，这是一步一步地递进。 所以，初学的朋友，千万不要操之过急。