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《泰坦尼克》中的电影特技 李昱 (北京电影学院数字中心100088) 主题词：《泰坦尼克》，电影特技，数字技术 摘要 本文讨论了在影片《泰坦尼克》中摄制人员如何利用传统电影特技和数字特技来制作泰 坦尼克号以及数字海、数字演员，并最终将这些元素合成在一起，形成传统手法所不能达到 的视觉效果。 翦青 影片《泰坦尼克》在全球取得了巨大的成功。这样一部从鼹材到手法都不新鲜的电影成 功的原因是多方面的，但电影特技，尤其是数字电影特技的成功应用是一个非常重要的因素。 在这部电影中共有500多个特技镜头，其数量和规模都超过了以前所有的特技电影。本文将 从技术的角度来分析此片中特技的应用。 对于每～个拍摄豢坦尼克号的导演来说，如何将这个庞然大物在海上航行的场面逼真地 表现出来，是一个巨大的拂战。过去的几部泰坦尼克电影，对这个挑战的回答几乎千篇一律： 当拍摄近景时，利用的搭建的几处场景，加上大海为背景来拍摄，只给观众有限的视野和景 深，使得观众无法看到舞台之外的东西；而拍摄远景时．则利用一个很小模型船和人工水池 来拍摄，模仿巨轮在大海中的航行，船通常拍得很小，观众无法看到船的细节和船上的乘客， 偶尔能看到乘客，也不过是一些缺乏真实感的小小木偶。这样的拍摄效果当然很不理想，可 这就是当时的技术和物力所能提供的手段。 但当卡米隆开始考虑如何拍摄时，他具有了前人所没有的优势。作为“终结者(II)” 和“真实谎言”的导演，他自然深知当今技术的潜力。所以他可以抛开技术手段的限制，首 先提出这样的问题：如果我有一艘泰坦尼克号，而且没有资金和时间的限制。应该如何拍摄? i “我会让上千名乘客搭乘寨坦尼克号在大西洋上航行，就象1912年～样，然后驾直升飞机 ； 从船的上空飞过，在不同的距离和角度上，甩长镜头拍摄。我要让直升机从船头一直飞到船 墨 尾，用一个镜头拍出整个泰坦尼克，以及甲板上的乘客。这样的镜头对于现在的观众是很熟 ●蛰 悉的，因而显得真实。我还会在船的许多位置用广角镜头拍摄近景，让观众不但看到演员， 《 同时也看到足够多的背景，使人们能够身临其境地感觉到，他们就在泰坦尼克号上。” 譬’ 可是他现在没有泰坦尼克号，也不可能造这么一艘巨轮来专供拍片之用，但这样的镜头 却是他需要的。怎么办?这个问题被卡米隆交给了视觉效果总监里卡多(Robert Legato)。 他领导的小组考虑了各种可能的方案。最初．他们认为实拍必须在海上完成，因而建议改装 一艘大型集装箱货船。在其宽阔品坦的甲板上建起泰坦尼克的上半部分。由于货船比泰坦尼 ——46—· 克更宽，余下的部分甲板可以用来安置灯光和摄影器材。为此他们还联系了波兰的一家船厂， 准备让他们负责改装。然而，问题的另外一半是他们难以解决的：如何让泰坦尼克沉没?卡 米隆拒绝在沉没片断中只使用小比侧的模型，他要求必须让全尺寸的场景，至少是部分场景 实际沉入水中。于是他ffJ考虑在拍完影片的前半部分后，把货船上的场景移动到大型水池中， 拍摄沉没的片断。可是这种方案既耗工又费时似乎很难让人接受。 正在一筹莫展之际，Digital Domain的数字艺术家提出了一个出入意料的问题：真的 必须在海上拍摄吗?他们在计算机上的试验表明，可以用计算机“制造”出的大海来拍片。 这样不仅能获得令人信服的海洋效果，而且还能把场景建在陆地上，使照明、拍摄和各种辅 助_r作更加方便，可节省大笔的费用。有了这么个令人鼓舞的设想后，经过大量的试验．他 们向卡米隆提交了下述方案：在一片海滨上建立一个全尺寸的甲板