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《电视照明》实验教学指导书
教育传播技术学院
吕爱杰
2006.9
目 录
实验一 室内静态单人物布光
实验二 室内静态多人物布光
实验三 演播室照明
实验四 室内动态多人物布光特定场景照明1特定场景照明2
实验一 室内单人物布光
一、实验目的
了解不同灯光的性能,掌握室内单人物布光常用布光几种办法.
二、实验内容
(一)静态节日主持人的3种用光组合
1.侧光照明效果的光线组合
其特点是,画面有明显的明暗配置,人物立体感强,明暗反差适中,整个画面的调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员.是最常见的一种布光方式。
如下图
2.顺光照明效果的光线组合
顺光照明通常也称平光照明效果和平调照明效果。这种照明效果有如自然光中平光照明和阴天半阴天中的散射光照明.画而上没有明显的明暗反差,阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化,主要由细微的光调变化表现出来。
3.轮廓光照明效果的光线组合
软低调——画面中影调由深至浅,过渡层次丰富细致,质感比较好,没有十分强烈的反差,以接近的影调和细微的影纹来表现层次和质感,给人比较柔和悦目的感觉,软低调画面光比一般控制在3:1之间。软低调画面用得比较多,给人的视觉感受比较正常,在各类电视节目中也较常见
硬低调——光比较大,在5:1左右,画面中影调两级差距较大,它的特点是在强烈的对比中突出主题,突出入物的轮廓线条,以轮廓线条取胜。这种硬低调画面平时比较少用,一般是按照主题或剧情的需要,根据环境待征、气氛要求和人物特殊的情况使用。
三、实验仪器、设备
聚光灯、散光灯、摄像机,监视器
五、实验步骤
1.侧光照明效果的光线组合
(1)主光的布光,主光在前侧45°,稍高于人头部;辅助光紧靠摄像机摄轴线。偏离这个位置,容易在被摄体表面产生不应有的光线投影,有时这正是用光失败的主要的原因。
(2)布置辅光灯,主光与辅助光的光比不小于2:1,要根据不同的拍摄对象与创作意图来定。被摄对象是儿童和妇女,光比要适当小一点;中年或老年人,光比则要适当大—点。调整光比大小可从增强或减弱辅助光灯的亮度获得。
(3)布好主光灯、辅助光灯之后,开始布置轮廓光灯。它的位置在人的侧后方,一般在与主光灯所对应的那个角度上,其高度应依据被摄对象的具体情况来定,防止过高或过低,但不能低于人物的头部,因为它是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓的。布置时还应避免过侧、过亮。轮廓光与主光光比一般在1:1或2:1左右,背景灯要根据主体亮度变化而变化,主体亮,背景就稍暗;主体暗,背景就稍亮。一般背景光与辅助光光比为1:2或1:1 ,这样一组灯光组合配置,构成了侧光照明效果。
其特点是;画面有明显的明暗配置,人物立体感强,明暗反差适中,整个画面的调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员.是最常见的一种布光方式。
如下图
2.顺光照明效果的光线组合
顺光照明通常也称平光照明效果和平调照明效果。这种照明效果有如自然光中平光照明和阴天半阴天中的散射光照明.画而上没有明显的明暗反差,阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化,主要由细微的光调变化表现出来。
顺光照明效果的灯光配置:主光灯1和主光灯2一般紧靠镜头为宜。光比控制在1:1或不超过1:2。轮廓光配置在人物的侧逆方向,轮廓光同主光(其中一个)的光比控制在1;1或2;1左右,轮廓光不能过强,以免影响画面柔和层次。在顺光照明效果的灯光配置中,也可以没有轮廓光。背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧,背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜,使人物能够与背景有一定的区别,如下图
平调照明(即顺光照明)可以使画面取得高雅、明净、单纯的效果,使人物黑色的头发、眼睛、鼻孔、嘴角引人注目,得到强调。
这种光线照明很容易产生高调画面效果,下面简单叙述一下关于高调画面的拍摄。高调画面一般以浅色影调为主要基调。在高调画面中、最吸引人最富有表现力的是画面中的深灰色调,如人的眼睛、头发等等,这种深灰调子越小,画面调子就越高。只有具备了深色调与大面积亮色调的对比的画面,才能称为高调画面
3.轮廓光照明效果的光线组合
同自然光中的逆光、侧逆光照明效果一样。主要照明灯(轮廓光灯)配置人物的侧逆。有时为了加强轮廓光照明效果,可用双边轮廓光。
主光的首要造型任务是勾画出人物富有特征的轮廓线条。那么什么是人物富有特征的轮廓线条呢?拍摄入物全景画面时,要注意突出和表现人物大的轮廓线条,如人物形体各部分的屈直凹凸;拍摄人物中近景画面时,要注意选择人物最主要、最精彩、最富有表现力的险部侧面线条,即人物的前额、鼻、口、下颌、脖颈的轮廓线条,斜侧面(半侧面)线条,即侧额、眉、眼
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