动画场景设计第5章2012.ppt

第五章 动画场景的色彩与光影 5.1 色彩的原理 5.1.3 色彩的对比关系 （7）色彩的连续对比 积极残像：在强烈的图形和色彩刺激后，短时间内视知觉中出现了与原刺激光度性质差不多的残像。例如，电视机在关机后的几秒之内，屏幕上仍可见最后的画面残像；再如，观看一个亮着的灯泡几秒，然后迅速转向黑暗的地方，会产生与灯泡形状类似的虚影。积极残像形成了“正后像”，动画制作中逐张绘制，连续播放后形成动态影像，即是利用了该原理。 消极残像：在强烈的色彩刺激后，视觉会有疲劳和不适感，人的生理会自动产生与该种色彩的补色来平衡视觉感受。如在看一个大面积的红色画面后，再转向白色背景后，会产生绿色的残像。消极残像也称作“负后像”，是人类生理的一种自我调节的功能，会有求“补色感”、求“全色感”等现象。 第五章 动画场景的色彩与光影 5.2 色彩的感受 5.2.1 色彩的冷与暖 色彩的冷暖是依靠人们的主观感受积累而成的，出了代表暖色的色相红橙黄，和代表冷色的色相蓝绿紫之外，高明度的色一般感受较冷，其中白色最冷，低明度的色感受较暖，黑色最暖；冷色色相其纯度越高越冷，纯度较低后则转暖，暖色色相纯度越高越暖，纯度降低后转冷；透明的色一般较冷如湖蓝、群青等，适宜表现空间感、流动感、深远感等，不透明的色如大红、橙黄等色给人感受较暖，适宜表现阳光、刺激感、静止感等。 第五章 动画场景的色彩与光影 5.2 色彩的感受 5.2.2 色彩的前进感与后退感 色彩会引起观者产生距离上面的远近感，如：暖色感觉近，冷色感觉远；纯度高的色感觉近，纯度低的色感觉远；强对比的色有前进感，弱对比的则有后退感。 第五章 动画场景的色彩与光影 5.2 色彩的感受 5.2.3 色彩的华丽感与朴素感 色彩的华丽与朴素感主要表现在，如：有彩色显示华丽感，无彩色显示朴素感；强对比的色有华丽感，弱对比的色有朴素感；高纯度、高明度的色有华丽感，低纯度、低明度的色有朴素感；肌理光滑细腻，色彩光亮的色系呈现华丽感，反之，肌理粗糙酥松，色彩表现力较弱的色系呈现朴素感。 第五章 动画场景的色彩与光影 5.2 色彩的感受 5.2.4 色彩的轻软感和重硬感 色彩的轻软和重硬感是根据人们日常生活中的经验所得来的，如色彩明度高、纯度高、暖色等色系给人松软的感觉，明度低、纯度低、冷色则给人重硬感；肌理松软的给人感受软，肌理细密的则给人重硬感；色彩过渡细腻、层次丰富的给人松软感，色彩过渡较少、较为粗犷会给人重硬的感觉。 第五章 动画场景的色彩与光影 5.2 色彩的感受 5.2.5 色彩的兴奋感和沉静感 色彩常用语烘托人物的心里变化，其中暖色调、纯度高、对比强的配色给人以兴奋的感觉，同时带来积极效应，而冷色调、纯度低、对比弱的配色给人带来沉静的、消极的感受。 第五章 动画场景的色彩与光影 5.3 色彩的联想与象征 5.3.1 红色 5.3.2 橙色 5.3.3 黄色 5.3.4 绿色 5.3.5 蓝色 5.3.6 紫色 5.3.7 白色 5.3.8 黑色 5.3.9 灰色 5.4 案例分析 在开篇的场景中，一家人搬到新的住所，这个房子有个温馨的名字“粉色城堡”，其外墙是粉红色的，但却被笼罩在灰暗并有些恐怖和怪异的气氛当中。整个镜头画面都是低纯度、低明度、冷色调的配色，空中乌云密布，屋子四周弥漫着烟雾，房间里灯光昏暗，甚至泛出一丝绿色，混乱的房间、白色的墙壁、脏兮兮的家具……表现出小主人公凯思林对这个新家和父母的不满，也迅速的将观众带入到一个神秘、恐怖、未知的氛围之中。只有凯瑟琳的服饰色成为一个亮点，黄色的雨衣雨鞋、红色的毛衣、蓝色的头发、蓝色的指甲油，与灰色的环境形成鲜明的纯度对比，暗示出这是一个活泼、好动，充满好奇心的小女孩。 案例分析 当凯瑟琳通过了一个神秘的蓝色通道到了另外一个“妈妈”那里，一切都改变了，世界变得美好起来，色彩变成了多色相、纯度高的强对比画面，五颜六色的美食、红色墙壁的卧室、暖洋洋的灯光，氛围顿时变得温馨而舒适，让凯思林立刻喜欢上了这里。 第五章 动画场景的色彩与光影 第五章 动画场景的色彩与光影 5.1 色彩的原理 5.1.1 色彩在哪里 色彩的存在到被感知、被转述、被再现都要通过三个基本条件来完成：光、眼、物。当光出现并照射到物体上时，物体接受或反射（透射）光，其反射（透射）光进入到眼睛，并通过视神经传送给大脑皮层的视觉中枢，便产生了色的感觉，这是色彩被感知的过程。 第五章 动画场景的色彩与光影 5.1 色彩的原理 5.1.2 色彩的基本属性 （1）色相 色相