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萧红墓畔口占 戴望舒 主要内容 了解戴望舒诗歌创作的基本情况。 简要了解萧红的身世及其与戴望舒的友谊 把握本诗的情感内涵。 一、关于戴望舒 戴望舒(1905——1950)原名戴朝寀(cǎi),笔名有戴梦鸥、戴望舒、江思、艾昂甫等,1905年生于浙江杭州。 中学毕业,就开始从事创作。最早的创作是小说,先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说:《债》,《卖艺童子》和《母爱》 1923年,入上海大学文学系,1925年,转入震旦大学法文班。 1929年4月,第一本诗集《我底记忆》出版,其中《雨巷》成为传诵一时的名作,他因此被称为“雨巷诗人”。 1932年戴望舒赴法国,开始了他为期三年的游学生活。他先来到里昂中法大学就读,1934年前往巴黎,1935年春回国。 1936年,戴望舒和卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至创办了《新诗》月刊。 抗战爆发以后,1938年春来到香港,主编《星岛日报·星座》副刊。稍后,和艾青主编了《顶点》诗刊。 1941年底,日本侵占了香港。日本宪兵以从事抗日活动的罪名将诗人逮捕入狱。他以狱中生活为题材,写出《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等著名诗篇,表达一种爱国主义情感。 1946年3月,回到上海,任教于师范专科学校。 1948年5月再度流亡香港。1949年3月中旬,他毅然离开香港,冒着风险来到北平。 1949年6月底,戴望舒出席了中华文学艺术工作代表大会。后调至新闻总署从事编译工作。 1950年2月25日,诗人于北京逝世。死后也并无隆重的纪念活动,显得非常冷清。 四本诗集: 《我底记忆》(1929) 《望舒草》(1933) 《望舒诗稿》(1937) 《灾难的岁月》(1948) 共存诗90余首。 《戴望舒诗选》(1957) 戴望舒诗歌风格从忧郁凄凉的呻吟到民族苦难的悲愤 以抗战爆发为界限,分为前期和后期。 前期:述说个人的悲剧人生体验,呈现出浓郁的忧郁凄凉的情感特征; 后期:内涵扩大,一些作品抒发了民族苦难,把自我与民族融合在一起。 1、忧郁孤寂的情感基调 他的诗歌,绝大多数都是表现个人化的情感体验,充满着无法自拔的忧郁凄凉的悲剧感。这种忧郁凄凉的情绪,是戴望舒诗歌情感的基本色调。 徐志摩是灵动飘逸的美,闻一多是凝重激越的美。戴望舒的诗,给人一种忧郁凄凉之美。 他的诗歌最典型的意象是枯枝、落叶、暗夜、黄昏、夕阳、荒坟、眼泪、雨巷等,构成一种凄凉的意境;语调往往都是低调的,压抑的,哀怨的。 首先,从思想性格上看,戴望舒是悲情的理想主义者,总是体会到理想失去的苦痛和悲哀,他很少表达一种乐观的追求和向往,更多地是理想无法获得的悲剧感受。 戴望舒是一个“寻梦者”。 他更善于体验寻求过程中的忧郁悲凉的心境。 有一首诗,《寻梦者》: 这里,金色的贝,贝里桃色的珠,象征着梦一样的理想。这种梦,是对人生的一种永恒的诱惑,它是非常难于获得的,或者说几乎无法获得。他更多的却是体会到了梦境失落的痛苦。 乐园鸟 飞着,飞着,春,夏,秋,冬, 昼,夜,没有休止, 华羽的乐园鸟, 这是幸福的云游呢, 还是永恒的苦役? 渴的时候也饮露, 饥的时候也饮露, 华羽的乐园鸟, 这是神仙的佳肴呢, 还是为了对于天的乡思? 是从乐园里来的呢, 还是到乐园里去的? 华羽的乐园鸟, 在茫茫的青空中 也觉得你的路途寂寞吗? 假使你是从乐园里来的 可以对我们说吗, 华羽的乐园鸟, 自从亚当、夏娃被逐后, 那天上的花园已荒芜到怎样了? 雨巷 撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨; 她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着油纸伞像我一样,像我一样地默默彳亍(chìchù)着冷漠、凄清,又惆怅。 她默默地走近,走近,又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地,像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过一枝丁香地,我身旁飘过这个女郎;她默默地远了,远了,到了颓圮的篱墙,走尽这雨巷。 在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。 撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷,我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 诗歌抒发的是一种忧郁凄凉感情。 “雨巷”重要意象。它是抒情主人公的所处的环境。也可以说,是诗人戴望舒体验到的人生境遇象征。就是说,戴望舒体会到的生活,就如同在雨巷徘徊一样。阴郁、寂寥、狭窄,又悠长地没有止境,给人一种压抑的感觉,这种“雨巷”暗示着忧郁凄凉的心境。 丁香一样的“姑娘”,也是重要的意象。它是诗人朦胧而美好的“憧憬”、“渴望”
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