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萧红墓畔口占 戴望舒 主要内容 了解戴望舒诗歌创作的基本情况。 简要了解萧红的身世及其与戴望舒的友谊 把握本诗的情感内涵。 一、关于戴望舒 戴望舒（1905——1950）原名戴朝寀(cǎi)，笔名有戴梦鸥、戴望舒、江思、艾昂甫等，1905年生于浙江杭州。 中学毕业，就开始从事创作。最早的创作是小说，先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》，《卖艺童子》和《母爱》 1923年，入上海大学文学系，1925年，转入震旦大学法文班。 1929年4月，第一本诗集《我底记忆》出版，其中《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为“雨巷诗人”。 1932年戴望舒赴法国，开始了他为期三年的游学生活。他先来到里昂中法大学就读，1934年前往巴黎，1935年春回国。 1936年，戴望舒和卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至创办了《新诗》月刊。 抗战爆发以后，1938年春来到香港，主编《星岛日报·星座》副刊。稍后，和艾青主编了《顶点》诗刊。 1941年底，日本侵占了香港。日本宪兵以从事抗日活动的罪名将诗人逮捕入狱。他以狱中生活为题材，写出《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等著名诗篇，表达一种爱国主义情感。 1946年3月，回到上海，任教于师范专科学校。 1948年5月再度流亡香港。1949年3月中旬，他毅然离开香港，冒着风险来到北平。 1949年6月底，戴望舒出席了中华文学艺术工作代表大会。后调至新闻总署从事编译工作。 1950年2月25日，诗人于北京逝世。死后也并无隆重的纪念活动，显得非常冷清。 四本诗集： 《我底记忆》（1929） 《望舒草》（1933） 《望舒诗稿》(1937) 《灾难的岁月》（1948） 共存诗９０余首。 《戴望舒诗选》（1957） 戴望舒诗歌风格从忧郁凄凉的呻吟到民族苦难的悲愤 以抗战爆发为界限，分为前期和后期。 前期：述说个人的悲剧人生体验，呈现出浓郁的忧郁凄凉的情感特征； 后期：内涵扩大，一些作品抒发了民族苦难，把自我与民族融合在一起。 1、忧郁孤寂的情感基调 他的诗歌，绝大多数都是表现个人化的情感体验，充满着无法自拔的忧郁凄凉的悲剧感。这种忧郁凄凉的情绪，是戴望舒诗歌情感的基本色调。 徐志摩是灵动飘逸的美，闻一多是凝重激越的美。戴望舒的诗，给人一种忧郁凄凉之美。 他的诗歌最典型的意象是枯枝、落叶、暗夜、黄昏、夕阳、荒坟、眼泪、雨巷等，构成一种凄凉的意境；语调往往都是低调的，压抑的，哀怨的。 首先，从思想性格上看，戴望舒是悲情的理想主义者，总是体会到理想失去的苦痛和悲哀，他很少表达一种乐观的追求和向往，更多地是理想无法获得的悲剧感受。 戴望舒是一个“寻梦者”。 他更善于体验寻求过程中的忧郁悲凉的心境。 有一首诗，《寻梦者》： 这里，金色的贝，贝里桃色的珠，象征着梦一样的理想。这种梦，是对人生的一种永恒的诱惑，它是非常难于获得的，或者说几乎无法获得。他更多的却是体会到了梦境失落的痛苦。 乐园鸟 飞着，飞着，春，夏，秋，冬， 昼，夜，没有休止， 华羽的乐园鸟， 这是幸福的云游呢， 还是永恒的苦役？ 渴的时候也饮露， 饥的时候也饮露， 华羽的乐园鸟， 这是神仙的佳肴呢， 还是为了对于天的乡思？ 是从乐园里来的呢， 还是到乐园里去的？ 华羽的乐园鸟， 在茫茫的青空中 也觉得你的路途寂寞吗？ 假使你是从乐园里来的 可以对我们说吗， 华羽的乐园鸟， 自从亚当、夏娃被逐后， 那天上的花园已荒芜到怎样了？ 雨巷 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；  她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍（chìchù）着冷漠、凄清，又惆怅。 她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。  像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。  撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 诗歌抒发的是一种忧郁凄凉感情。 “雨巷”重要意象。它是抒情主人公的所处的环境。也可以说，是诗人戴望舒体验到的人生境遇象征。就是说，戴望舒体会到的生活，就如同在雨巷徘徊一样。阴郁、寂寥、狭窄，又悠长地没有止境，给人一种压抑的感觉，这种“雨巷”暗示着忧郁凄凉的心境。 丁香一样的“姑娘”，也是重要的意象。它是诗人朦胧而美好的“憧憬”、“渴望”