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中南民大文传院2011级 王曼 解释: 形容长于描写景物的诗,使读者如置身图画当中。也形容诗的意境非常优美。 出处: 宋·苏轼《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。 代表诗人: 、王维。王维既是诗人,又是画家,其所成就,不仅仅能诗善画,而是把艺术中的诗与画,通过他的他作,给以融化。这画有机的结合,是中国画的传统,也是中国画的特点。他确实在描写自然景物方面,有其独到的造诣。无论是名山大川的壮丽宏伟,或者是边疆关塞的壮阔荒寒,小桥流水的恬静,都能准确、精炼地塑造出完美无比的鲜活形象,着墨无多,意境高远,诗情与画意完全融合成为一个整体。《官和画图》中提到王维的诗句如“落花寂寂啼山鸟,杨柳青青渡水人”、“行到水穷处,坐看云起时”、“白云回望合,青霭入看无”之类,说是“皆所画也”。 诗的开头两句“空山新雨后,天气晚来秋”,即是诗人用大手笔勾画的雨后山村的自然画卷。一个“空”字,渲染出天高云淡,万物空灵之美。 “明月松间照,清泉石上流”, “照”与“流”,一上一下,一静一动,静中有动,动中有静, 勾画出一幅有声(泉声)、有色(青松)、有动(泉流)、有静(月照)的幽静雅致的山间月夜图。仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动。此种禅意非隐居者莫属。苏轼把此联誉为“诗中有画,画中有诗。”的典范之秀句。 接下来诗人由写景转为写人。在这幅山水画作之中,诗人将山村的自然美和村民们的生活美水乳交融,描绘了一幅绘声绘色的村民劳作图。“浣女”、“渔夫”的活动的画面,诗人则采用了“未见其人,先闻其声”的写法。 尾联两句“随意春芳歇,王孙自可留”,是诗人的有感而发。但我们仍然可以想象到隐者独步在春意尽头,瞭望秋景的豁达情怀。 王维还有很多诗句易于入画,《宣和画谱》中提到如“落花寂寂啼山鸟,杨柳青青渡水人”、“行到水穷处,坐看云起时”、“白云回望合,青霭入看无”之类,说是“皆所画也”。 由此观之,“诗中有画,”的说法,必须是两方面的结合。一是诗人在诗歌的创作中融入绘画的某些元素,形成诗境。既是需要诗人用画家的眼睛,观察自然事物,摄取其中富有画意的美感用诗句表现出来。二是读者在欣赏过程中,加入自己的经验、想象、联想,在头脑中重现这幅画卷,“诗中有画,”的过程才算完成。 中国古典诗、画交融的媒介和桥梁主要是物象,两种或两种以上的物象组合在一起就构成了景,景与景的组合就构成了诗歌中的境,境与创作主体的意交融在一起就是诗歌的意境。身为画家的王维,常常有意无意地以画家的眼光来观察景物,步骤形象,并融合绘画艺术的技巧及表现形式入诗。正是由于他深谙画境之真谛,才得以熟练的技巧将本属于绘画的色彩、线条、构图等技巧融入诗境。 “画中有诗”亦是同样的道理。朱景云《唐朝名画录》论王维:“《辋传图》,山谷郁郁盘盘,云飞水动,意出尘外,怪出笔端。”就是说画里富有诗意,即画中有诗。王维曾画过一幅《袁安卧雪图》,其中雪中芭蕉的意喻得到后世的推崇,这种超越于生活常理之外的艺术处理,确立了神情寄寓于物的表现手段,也进一步深化了意在笔先的思维方式。同样《辋川图》将他的这座别墅清晰地呈现于我们面前,王维还专门为此画题了诗:老来懒赋诗,惟有老相随。宿世谬词客,前身应画师。不能舍余习,偶被世人知。名字本习离,此心还不知。王维以诗入画,创造出简淡抒情的意境。很多画家的绘画作品都具了有诗意般的意境,而文人有常用诗歌来赞美他们的绘画,例如僧人惠崇曾画春江晓景,意境清幽如诗般优美,苏轼为其题诗曰:竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦牙短,正是河豚欲上时。 诗是无形画,画是有形诗,诗画原本相通。相同之处在于追求意境。诗与画虽然表现形式不同,但都是以创造意境为目的的。因此“诗中有画,画中有诗”是一个普遍的艺术规律。
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