诗歌动静关系.ppt

　在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式,形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开。 　　在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动，以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。 山居秋暝 王维 空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。 鸟鸣涧 王维? 人闲桂花落， 夜静春山空。 月出惊山鸟， 时鸣春涧中。 王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林欲静，鸟鸣山更幽” . 　①化动为静，以静写动就是把运动的事物当作静止的事物来写,想象并描写出动态事物在静止时的形态和神态。 迁移拓展训练 1、试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析 雨后池上 刘攽 一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。 东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 试从“动静结合”的角度赏析《村居》 村居张舜民水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。 总结 * 动静结合 以动衬静 化动为静 化静为动 “明月松间照，清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下斑驳的影子，都给人以明净清幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声——这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。 这首诗主要写春山夜静。花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用的是以动衬静的手法，收到“鸟鸣山更幽”的艺术效果。 唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”. 杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”. 以声衬静(以动衬静) 鸟宿池边树， 僧敲月下门。 响中寓静 李白的《望庐山瀑布》中“遥看瀑布挂前川” 写出了遥看瀑布的第一眼形象，将流动的水当作静止的布，瀑布像一条巨大的白练挂在山间，一个“挂”字化动为静，生动形象，活灵活现。 　②化静为动，以动写静就是把静止的事物当作运动的事物来写,想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。 王安石《书湖阴先生壁》中的“两山排阔送青来”，一个“送”字，把静止的山给写活了。 ③动静结合，相映成趣 就是同时描写静态的事物和动态的事物,让静景动景相辅相成，相得益彰，相映成趣。 例：阅读下面的一首诗，回答诗后的问题。 　　 兰溪棹歌①（戴叔伦） 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。 ①棹歌：渔民的歌 试分析这首诗中“动静结合”的描写手法。 〖参考答案〗诗中前两句写了山水的明丽动人和月 色的清爽皎沽，是静景；后两句写了鱼抢新水、涌 上溪头浅滩的调皮，是动景。全诗动静结合，写 出了兰溪山水的美好和蓬勃生机，体现了渔民 捕鱼的闲适愉悦的美好心情。 ①一、二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。②三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。表达作者欣喜之情。 ①《村居》一诗运用动静结合的写作手法，描绘了一幅静谧的秋日村居图，②一、二两句主要描写绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静景，三、四两句主要描写了行步迟迟的老牛，悄立牛背的寒鸦等动景，前后动静结合，烘托出了宁静平和的氛围，③整首诗表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心境。 1、直接抒情（直抒胸臆） 2、间接抒情 借景抒情 寓情于景 情景交融 以景结情 托物言志 用典抒情 借古讽今 叙事抒情 抒情手法 渲染，衬托（烘托）正衬、反衬，对比 白描，工笔 虚实结合，动和静 点面结合，正侧结合声色结合，明暗结合 联想和想象 描写手法 修辞手法 比喻、比拟、借代、夸张、双关、互文等 答题步骤 手法————分析——效果和感情 *