诗词写作入门1.2.ppt

诗的押韵 宽韵：东、支、先、阳、庚、尤、虞、真 中韵：冬、鱼、齐、灰、元、寒、萧、豪、歌、麻、侵、 窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐 险韵：江、佳、肴、咸 这种分类并不一定合乎实际，如微、文、删三韵，字数虽少，却非常合用，诗人们都喜欢用它们 近体诗用韵很严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。 诗的押韵 如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。 比如杜甫《三绝句》第一首： 楸树馨香倚钓矶， 斩新花蕊未应飞。 不如醉里风吹尽， 可忍醒时雨打稀。 “飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。 诗的押韵 又如杜甫《三绝句》第二首： 门外鸬鹚去不来， 沙头忽见眼相猜。 自今以后知人意， 一日须来一百回。 “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。 诗的押韵 但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如杜甫《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。 软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。 野膳随行帐，华音发从伶。 数杯君不见，都已遣沈冥。 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 仄韵 近体诗以平韵为正例，仄韵罕见。 仄韵五律： 刘长卿《湘中纪行十首》录一 秋月照潇湘，月明闻荡桨。 石横晚濑急，水落寒沙广。 众岭猿啸重，空江人语响。 清晖朝复暮，如待扁舟赏。 仄韵五绝（较为常见） 顾况《忆旧游》 悠悠南国思，夜向江南泊。 楚客断肠时，月明枫子落。 诗的押韵 仄韵七律： 韩偓《意绪》 绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。 东风吹雨入西园，银线千条度灵阁。 脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。 娇娆意绪不胜羞，愿倚郎君永相着。 仄韵七绝极为罕见，这里就不举例了。有些看似仄韵七绝的诗歌其实是古风（如竹枝词等）。 仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。仄韵律绝往往也可认为是“入律的古风”。 限韵与和诗 限韵 限韵不限字 限韵兼限字 只限定一个字 限定所有的字 和诗 最初只是唱和，不限韵 后来慢慢的必须用原韵，这叫做“次韵”或“步韵”。 “用韵”等于和古人的诗，“叠韵”（再叠、三叠）等于和自己的诗。 韵脚：平水韵与普通话读音的差异 开合口的通押 忆家望云路，东去独依依。水宿随渔火，山行到竹扉。寒花催酒熟，山犬喜人归。遥羡书窗下，千峰出翠微。（唐，钱起《送元评事归山居》）依：微韵开口三等；扉、归、微：微韵合口三等。 两韵同用并开合口通押 天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（李白《望天门山》）回：灰韵合口一等；开、来：咍韵开口一等。灰、咍同用 端系、知系、章系字支韵开合口通押 昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相同，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。（杜甫《秋兴八首》之八）迤、陂、枝、移：支开三等，垂：支合三等 韵脚：平水韵与普通话读音的差异 端系、知系、章系字支脂之同用开合口通押 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐《巴山夜雨》）期、时：之开三等，池，支开三等。支、脂、之同用。 二、三等字通押 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怅然而泣下。（陈子昂《登幽州古台》）者：马韵开口三等，下：马韵开口二等 入声韵 兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦，草木有本心，何求美人折。（张九龄《感遇二首》之一）洁、节：屑开四等，悦：薛合三等，折：薛开三等 十三辙 现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，多读多背是最好的方法。 十三辙。 洪亮级：言前，江阳，人辰，中东（以上阳声韵），发花。 柔和级：遥条，由求，怀来，梭波。 细微级：灰堆，一七，姑苏，乜斜。 窄韵：怀来，灰堆，由求，乜斜。 参考书目 （清）周兆基辑：《佩文诗韵释要》，上海古籍出版社，1982年影印 《诗韵》，上海古籍出版社，1983影印鸿宝斋石印本《增广诗韵全璧》 《诗韵新编》，上海古籍出版社，1978（中华书局上海编辑所1965年第一版） 车锡伦：《韵辙新编》，内蒙古人民出版社，1978梁前刚、郭进双：《诗韵常识简编》，河南人