镜头的基本原理.pptVIP

镜头原理 镜头景别 镜头角度 镜头运动 镜头景别 景别的大小由物体和摄像机之间的距离大小决定 在开始选择镜头的时候，很多导演会应用一些基本的规则来设计一场戏。这些规则包括了以一个定场镜头开场，然后逐步向镜头内的场景推近，如下所列： 一个远景开场，确定一个场景，展示人物同背景环境的关系 移至中景，来展示人物之间的互动关系。镜头赵近，故事展开得就越深人 应用特写镜头来揭示人物的性格特质 回到远景镜头或中景镜头来重新引导观众 极大远景 极大远景镜头确定了场景，也为之后的镜头确定了故事的情节关系。极大远景最典型的用法是用于表现地域之广裹，比如一座城市的天际线，一片郊区的街坊，或者一片农场。我们经常能够看见极其典型的极大远景镜头作为一部电影或者一段情节的开场。看很多西部片就会发现，它们的定场镜头经常是一个地平面的大远景镜头。 远景 也被称为广景。它展示了场所（我们在哪）、主体（谁在这儿），以及行为动作（发生了什么事）。这是最重要的镜头之一，因为它确定了一场戏的所有要素。远景可以描绘出一个足球场、体育场或者农场的广阔。这样的镜头为一场戏定下了基调，并且确定了人物角色的活动空间。 全景 这种景别把一个人的全身摄入画框，从靠近画框上沿的头顶到贴近画框下沿的脚。在拍摄一个全景镜头时我们应该避免把人物的一部分留在画框之外，比如说头或者脚。一个全景着重于表现演员的身势语和姿态。 中景 中景所摄入画框的范围是一个成年人的头顶到膝盖或者到腰部的范围。它展示给观众的东西让观众足以能够感觉到，如看见了物体的全貌一样。中景镜头在两人或三人的对话场景中使用得最频繁。脸部表情和身体语言都能在中景镜头中得到展示，而且镜头中有足够的背景，我们也可以从背景和环境中获得更多的信息。 中景镜头经常在电视作品中出现，因为它是一个“特写”性的中等景别。中景镜头也经常在电影中出现，因为它给观众一个很“日常”的距离，放在定场镜头之后尤为合适。在一般情况下，根据电影语言的一般规则，中景镜头经常被放在远景镜头之后。 特写镜头 特写镜头有很多变种，但是最基本的特写镜头是以展示人物的肩膀到头顶的范围为主。特写镜头在电视，尤其是在肥皂剧中被频繁地使用。它在观众和剧中人物之间建立起了一种非常亲密的互动关系。特写镜头的亲密感在于它聚焦于人物最有表现力的身体部位 ― 脸。特写镜头在单独展示细节方面也表现卓越。比如，一只戴着手套的手旋开了门把手，这能带给观众一些必要的暗示。 极特镜头 极特镜头经常被用于提升紧张、神秘或者情绪波动的气氛的场景中，它用一个画面就把画框充满了。这种镜头被设计用于展示面部细节，比如说嘴，或者一件物品的细节，比如说门把手。极特镜头在展示情感方面表现卓越。比如，一位父亲送给他的孩子一只小狗。当影片切到一个以一个极特镜头表现的男孩激动的脸时，这个镜头能让观众明白，孩子看到狗是多么地高兴。 单人镜头 单人镜头是最常用的基本镜头，因为它聚焦于画面中的单个人物身上。单人镜头经常是中景镜头和特写镜头。 双人镜头 双人镜头是一种很有意思的镜头，镜头中由两个人占据着画框。双人镜头有几个变化，其中包括了让两个人物面对面、让其中一人稍微在另一人的身后，一人稍微转向面对镜头，而另一人背对。这种布局创造了景深。双人镜头经常用于表现一个两人的对话场景，无论是这种对话是争吵还是讨论。 插入镜头 这种镜头经常是一个动作或者一个物体的特写，它被插入到一个主要场景的主要动作戏中。一个定格在手腕上表的特写镜头就是一个插人镜头。 镜头角度 镜头角度通过创造出富有戏剧张力的画面来吸引我们的注意。它们经常能影响到观众的反应，无论是对银幕上的一个人还是一个场景。在电影 《 愤怒的公牛） ) ( Raging Bull ）中，以一个惊险的对抗场景为例，这个场景发生在两个重量级拳手瑞和加克之间。在这个场景中，导演用了一个低角度镜头来拍摄击打加克的瑞，紧接着是一个用高角度镜头表现的被重创得鲜血淋漓的加克倚靠在拳台四周的绳子上。这个瑞的低角度镜头，连同加克的高角度镜头，展示了瑞的强大和加克的弱小。 高角度镜头 一个镜头中，把摄像机放置在比被摄者高的位置（并不是直接放在头顶），然后摄像机下移，这种镜头形式经常能引起观众情绪上的被动，并且经常暗示着一个人物地位的卑微和面对世界的渺小。一个场景，或者是另一个人物，经常能弱化这个物体或者人物的特性或地位。高角度镜头经常被用于创造一些让人从中获得审美愉悦的镜头。比如，一个拍摄过山车的高角度镜头，从高处拍摄过山车让观众不但能看到车的细节，而且还能看到周遭的环境。 低角度镜头 把摄像机放在低于被摄物体的位置，然后把机器上移，经常能创造出一些让观众视觉上产生兴奋感的镜头。以一个低角度镜头拍总统，经常能激发观众的敬畏之情，而以一个低角度的镜头拍摄一个杀手，则让他看上去更加阴险和凶残。人物