第六章电视纪录片试卷.ppt

2、分析纪录片的主题 如果说题材就是指纪录片选择什么事件、什么现象和人物等内容来进行表现，那么主题则是指纪录片的中心思想，它是创作者对生活、历史和现实的认识、评价和理想的一种表现。 《一个人与一座城市》 该片以2005年感动中国人物——丛飞的感人事迹作为题材，但它的主题并不是为了表现丛飞的感人事迹而表现，而是赞扬丛飞身上存在的那种奉献精神、爱心精神。这就是题材和主题的区别。 纪录片对主题的三个要求 深刻——要体现事物的本质和规律，要有一定的哲理渗透 新颖——要见人所未见，闻人所未闻。如《中华百年祭》 集中——纪录片的所有思想，所有构成因素都必须以主题为中心，为主题服务，不能过于枝蔓。 《中华百年祭》 曾经有一部纪录片《中华百年祭》它要反映中华民族上百年的屈辱史，这其实是很难表现的历史题材，但编导没有按习惯思路，而是选择一个独特视角，以一个青年画家蔡玉水历尽十年艰辛创作的大型水墨组画《中华百年祭》作为切入点，通过绘画作品艺术地展现中华民族百年屈辱与抗争史。像这个主题就很独特新颖。 3、分析纪录片的结构 在纪录片中，如果我们把主题比作用来统率全片的灵魂，那么结构的作用就是把无序的零散素材变成有序的叙事作品，叙事的成功与否很大程度上取决于结构。 线性结构 板块结构 线形结构 单线结构——一个事件或一个人物按照时间顺序贯穿到底，没有旁枝蔓叶。 双线结构——有两条明显可见的线索。根据两条线的相互关系，又可分为平行式、交叉式、对比式三种。  复线结构——片子中有三条以上的情节线或人物线，这些线索可以交叉也可以不交叉，但基本上每条情节线或人物线都是贯穿到底的。 平行式：平行式是指两条线各自独立平行发展。  交叉式：交叉式是指片子中的两条线会交叉在一起的。  对比式：片子中两条线是各自独立发展的，不构成交叉关系，但又不像平行式那样没有丝毫关系，两条线可以构成一种对比关系。如《富人与农民工》 2007年NHK的纪录片《富人与农民工》对中国的贫富现状进行了详实的记录，影片中的富豪李晓华（某投资公司老总）在北京拥有一座价值5000万人民币宫殿式豪宅的同时，天津的农民工杜文海父子却因为交不起60块钱的房租而遭受房东的辱骂；金波（某广告公司老总）的儿子三岁起就到国外上最贵的学校，接受最好的教育，与此同时，农民工张建平的儿子却因交不起手术费，右手一直残废着…… 《远在北京的家》 纪录片《远在北京的家》几个女孩子，一开始是在一起的，后来渐渐分开，有各自的命运，这就是典型的多线结构。另外，多线结构也可以一开始有几个头绪，几条线，最后归到一起。 板块结构 纪录一些没有直接联系的人物、事件和现象时，可以按不同的人物、时间、地域、事件、年代、主题等分为几个块，各个块可以独立成篇，块与块之间不一定构成起承转合的关系，这样的结构方式称之为板块结构。 《我们这样的女孩》 纪录片《我们这样的女孩》纪录了费城南部四个少女的四年时光。这部片子在结构上采用了以时间为板块的方式，以每一年作为一个板块，在每一板块里又按照四条线来分别讲述不同女孩的故事。这就是以时间为板块。 《黄河一日》 纪录片《黄河一日》就是在中央电视台的组织下，以1995年3月21日这一天，从源头到入海口，黄河沿岸30个地方台同时开机拍摄，来记录这一天黄河两岸人民的生活状态。每处都是一个点，也即是一个板块。  板块结构由于各板块独立成篇，互相之间的联系较松散，所以在叙事比较严密的单部纪录片中运用的较少，而多出现在那种大型的系列纪录片中作为总体结构而存在。 纪录片《故宫》 纪录片《故宫》一共有12集，每集都有一个不同的主题板块： 第一集 肇建紫禁城 第二集 盛世的屋脊 第三集 礼仪天下 第四集 指点江山 第五集 家国之间 第六集 故宫藏瓷 第七集 故宫书画 第八集 故宫藏玉 第九集 宫廷西洋风 第十集 从皇宫到博物院 第十一集 国宝大流迁 第十二集 永远的故宫 4、分析纪录片的细节 所谓细节，是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位，对表现对象的局部或细微变化的展示。一部完整的纪录片是由一个个生动感人的细节所组成的。 细节的作用 揭示主题 刻画人物性格 揭示人物心态 传达情感的力量 构筑全部作品 展示人物关系 交待环境 推动情节发展 最后的山神 该片最突出的就是对动作细节的运用。孟金福作为鄂伦春最后一位萨满，他的行为中必然带有很多原始宗教崇拜的痕迹，他把大自然的万物都看作是神来崇拜。虔诚地在松树前雕刻山神，并顶礼膜拜；