5挪威的Mortensrud教堂设计.pptxVIP

挪威的Mortensrud教堂设计 ;安藤可能会在这里放进一个方盒子，Actar Arquitectura 则会把建筑掩入地下，随地形起伏。Jensen 的策略则是在这两极之间摆动。最终显露在外的结果既不是一个纯净的几何体积，也没有通过模拟地形来取得与基地的关系，而是一组貌似堆砌的形体，甚至无法简洁明晰地描述。但是通过迂回的路径登上教堂中部平台时，就会发现这一组复杂的形体其实是落在一个完整的矩形基座上的。;设计者的控制隐藏在形式之下，并非压迫性地显露在外。设计对于地形的处理，在自然和人工间寻求微妙的平衡。在教堂的室内和室外平台上，有四组岩石十分醒目。这并不是事后附加的装饰元素，而是原有地形自然突破人工基座的结果。基座顶面低于原有地形的最高点，使得自然元素通过一种直接而巧妙的方式进入人工环境。;如果对地面进行分层剖析就会发现：地面自然元素和人工元素形成了一种反复叠合的关系：树木（自然）落在木质平台（半自然）上，木质平台落在矩形基座（人工）上，基座落在山脊（自然）上，而山脊的尖端又刺破了人工的基座。反复叠合使得自然和人工的界限被模糊，设计在体验上也就具有了巨大的包容性。而这种严密的反复叠合正是推动设计意图实现的关键所在。;空间? ? 礼拜堂部分的空间呈现出破碎的印象。室内外的关系因为庭院的穿插而被模糊，内部空间跟随体积呈现出拼贴的特点，以致无法在一张照片中获取空间主题。从平面看，也难以发现严格的模数关系。但如果将体积和空间按照功能性质进行分类拆解，可以发现同种功能性质的空间具有类似的剖面形态。这些零散的体积按照由中殿－光廊－侧廊/服务的顺序在平面上向外发散，就组合成了最终的体积。? ? 另外，空间在横断面上也显现出和传统教堂空间的联系。低矮空间附着于高敞空间，是教堂自巴西利卡时代而来的经典做法。设计者的独创之处则是在中殿和侧廊之间加入了天光作为过渡。受这种联系的启发，尝试对剖面进行传统的几何分析。结果显示Mortensrud教堂和古典案例一样，都是依靠严格的几何关系控制构形。只是这种控制已被结果所掩盖，难以直接被发现。侧廊顶棚使用特殊的砖券处理，也暗示了与传统的联系。同样的，顶部轮廓的处理应该也有类似的意图。相信这是除了上文所论及的地形因素之外，设计者的另一个重要考虑。;Mortensrud 教堂的结构跟体积有明确的对应关系。中殿和光廊部分为钢结构，侧廊以及前厅部分为混凝土结构。规整的工字钢柱网因为地面岩石的缘故而进行了局部调整。这种刻意的避让增强了设计者地形处理逻辑的可信度，也使得严密的结构中透出一丝轻松。;是始终游走在严密和轻松之间。这些石片被平放紧密叠合在一起，其间未使用任何胶粘剂。但是仅靠结构钢梁的支撑无法保证石片墙的稳定。建筑师的做法是在钢柱之间加入通长的水平钢片，片与片间距1m，解决了稳定问题。a;这些水平钢片又通过一条条预先扭好的钢片与外部幕墙的立梃相联系，对幕墙提供支持。这些做法糅合了工业化操作的严整和手工技艺的率真，处处传达着设计者细腻微妙的意图。同样的，在扶手栏杆的处理，砖券下照明灯具的选择等方面，可以看到这个意图反复浮现。;设计中出现的主要饰面材料有石片、砖、金属、木、玻璃幕墙等等。这种选择既跟基地的自然属性和北欧建造传统有关，也与建筑师??个人趣味有紧密联系。;在表列各种材料的使用部位之后，可以发现其间的分布规律。砖以券的形式出现在侧廊部分的顶棚和内墙面上；所有非平屋面都使用了金属屋面；木材出现在室外地坪上，代表了半人工的元素；光廊部分的体积则是由全玻璃幕墙包裹。aa;作为设计中最具视觉吸引力的石片，则出现在两种部位。一种是礼拜堂两侧侧廊和服务部分的外墙，与同样是石片饰面的基座连成一片，帮助设计取得同基地的联系。这部分在高度上分布在二层层高线以下。另一种是作为礼拜堂空间限定的石片墙，出现在二层层高线以上。这一圈厚重的石片墙以下的部分却非常通透，似乎颠覆了日常的重力关系，呈现出视觉的紧张。