maya动画制作案例教程-第12章：骨骼系统课件.pptVIP

12.3 蒙皮和权重 （4）执行Edit Deformers→Edit Membership Tool命令，选中胸部骨骼，按着Shift键横向框选，将两侧的被手臂骨骼控制的点加入进来，再来移动手臂，会看到撕扯已经没有了。 12.3 蒙皮和权重 （4）由于刚性蒙皮只是控制模型的点，因此不能柔和控制区域的边缘，在转折的时候容易出现较大的撕扯现象。 选择关节部的骨骼，执行Skin→Edit Rigid Bind（编辑刚性蒙皮）→Create Flexor（创建屈肌）命令，在弹出的命令面板中按下Create键创建屈肌，再对模型进行调整，会看到关节部位的转折有所改善。 12.3 蒙皮和权重 调整每一节骨骼的控制点，并在关节处创建屈肌，这样就可以完成对Rigid Bind（刚性蒙皮）权重的调整工作。 Rigid Bind（刚性蒙皮）的调整只是对控制点进行设置，不像Smooth Bind（光滑蒙皮）那样还要考虑控制范围的羽化，因此在权重上面工作量小了很多，但是它调整出来的效果就不如Smooth Bind（光滑蒙皮）那么细腻。 这两种蒙皮方式的特点了解以后，就可以针对不同的模型分别使用。 12.4 走路动画的调整 本实例的制作过程请参考本书，最终结果如图： 本章小结： 骨骼系统的设定对于美术专业的学生来讲是一件很困难的事情，毕竟这是一项对逻辑能力要求很高的工作。但是如果想做出优秀的角色动画，这一步是无论如何也跳不过去的，因此，除了耐心学习，没有其他的捷径可以走。 思考题： 耐心的为自己的角色创建骨骼，并调整出各种流畅的动作。实际上动作想要调整的很流畅并不是一件容易的事情，大多数学生光一个简单的走路动作都需要练习1～3个月，所以耐心是最重要的。 目录 12.1、角色骨骼搭建 12.2 骨骼系统的装配 12.3 蒙皮和权重 12.4 走路动画的调整 上一章学习了Maya的面部表情系统，本章来学习怎样让一个角色做肢体运动。 肢体运动应该是角色动画中最重要的部分，同时也是最复杂的。它可以分为两个阶段，一个是角色绑定，另一个是调动画。 角色绑定阶段就是使用Maya中的骨骼系统，对模型进行绑定，并通过骨骼来控制模型。这项工作对制作者的逻辑关系能力要求较高，一般来讲也分这样几个阶段： 1、骨骼设定：就是把一个角色的骨架搭建起来，并设定好骨骼与骨骼之间的关系。 2、蒙皮：即把搭建好的骨骼和角色模型进行绑定，可以使用骨骼来操纵模型。 3、权重：将每一段骨骼控制模型的那一部分设定清楚。 其中最重要也是最复杂的就是骨骼设定阶段，说是复杂实际上是指工作量较大，以及对逻辑关系能力要求较高，仅就技术难度来讲，所用到的命令大概也只有10个左右。 另一个调动画阶段技术难度不高，主要是靠制作人员对角色运动规律的把握和夸大的能力。 本章我们将重点学习角色绑定阶段，在Maya的骨骼系统中，最常用也是重要的命令主要有两个，一个是Joint Tool（骨骼工具），另一个是IK Handle Tool（IK手柄工具）。为了让读者能够在学习专业的角色绑定之前了解这两个命令的作用，我们先来做一个小练习。 （1）首先在场景中创建三个圆柱体，并对它们进行旋转和位移的操作，排列成如下图的样子。 （2）在Animation模块下，执行Skeleton→Joint Tool（骨骼工具）命令，在侧视图由下往上、由左往右，分别在三段骨骼的起始点、交接处和结束点点击4下，创建出4节骨骼。 打开Outline（大纲视图），点开joint1前面的加号，将所有的骨骼展示出来，会发现骨骼有4个，而场景中的骨骼只有3段。实际上大纲视图中所体现的只是骨骼节点，前三个节点分别对应三段骨骼，而其中最后一个节点基本上用处不是很大，这四个骨骼节点分别对应场景中的骨骼节点如下图所示。 打开Outline（大纲视图），点开joint1前面的加号，将所有的骨骼展示出来，会发现骨骼有4个，而场景中的骨骼只有3段。实际上大纲视图中所体现的只是骨骼节点，前三个节点分别对应三段骨骼，而其中最后一个节点基本上用处不是很大，这四个骨骼节点分别对应场景中的骨骼节点如下图所示。 骨骼之间有严格的层级关系，即先创建的控制后创建的，依次往后。例如我们选择最先创建出来的joint1，会发现后3段骨骼也都被选中；而选择joint2，则joint3和joint4都会被选中，joint1则不会被选；而选中最后创建的joint4时，则没有其他骨骼被选中。 （3）下面来看一下怎样使骨骼对模型进行简单的绑定。这一步所有的操作都在大纲视图中完成。 选中第一个圆柱体，也就是大纲