建筑大师-长谷川逸子.ppt

分析长谷川逸子的理念以及作品;“扎哈是一个对形体有着很强的自我喜好的人，她常常拿着红色的笔在各种立体上画线，然后就非此不可，不论跑到世界的哪个角落，都把自己的东西到处放。而我认同建筑是从地里长出的‘蘑菇’，我更希望自己是一个现代的种‘蘑菇’的人。” 　　——长谷川逸子评同为女建筑师的扎哈·哈迪德 ;长谷川逸子（HASEGAWAITSUKO） 日本著名的女建筑家，1941年出生于日本静冈县，在最近的10年中，她通过自己不同的建筑作品构架着自己的目标——社会性建筑的理念。 曾任早稻田大学、东京工业大学讲师，美国哈佛大学客座教授等职，1997年英国皇家建筑协会授予她名誉会员。 事实上，从70年代到80年代，建筑在日本发生着深刻的转折，由此而产生出不同的形式和观念。Itsuko Hasegawa的建筑风格也在这个阶段出现了不可思议的变迁。从Shonandai文化中心开始，Itsuko Hasegawa努力构思着自我建筑的存在形式，社会性、公众性成为挂在她嘴边的习语。在以后的日子里，她将传统与现代的材料以及建筑思想有机结合，并努力体察建筑在现实中对人们生活所产生的影响：兴奋、愉悦或者伤害。 在建筑中“体”与“用”是一对互相依存又互相矛盾的关系。Itsuko Hasegawa的建筑有意识地创造出一种有机的平衡。对“社会性”的强调，使Itsuko Hasegawa的建筑更具有“公共性”，从而创造出别出心裁的“开放”的建筑风尚。 ; 主要获奖履历： 1986年 日本建筑学会赏——眉山会馆 日本文化设计赏——住宅系列 1992年 第33回建筑业协会赏(BCS赏)——藤沢市湘南台文化中心 医院建筑赏——不知火疗养中心 1993年 学校建筑赏——冰见市佛生寺小学 2000年 日本艺术院赏——新潟市市民艺术文化会馆 公共建筑赏——大岛町绘本馆 2001年 第42回建筑业协会赏(BCS赏)—— 新潟市民艺术文化会馆及白山公园 全日本建筑技术协会赏——新潟市民艺术文化会馆 2007年 第28回石川建筑赏——珠洲市多功能会馆 JIA25年赏——松山桑原住宅 2008年 第49回建筑业协会赏(BCS赏)——珠洲市多功能会馆; 湘南台文化???心 从西南部看全景;从南部看全景;1985年，日本还没有到泡沫经济的时候，政府对建筑的投资还是非常理性的，基本上是低成本的建设，所以是很辛苦的建设。到1987年之后，才是泡沫经济时代，那时政府对不动产的投资就很疯狂了。长谷川逸子参加竞赛是很幸运的。之前一般日本的公共建筑都是被几个大事务所垄断的，日本是一个非常注重资历的国家，对年轻人的使用非常慎重。如果湘南台艺术中心这个项目对日本建筑业有什么意义的话，那便是作为年轻设计师拿到一个开放式竞赛的项目，这是日本建筑业史上的第一次。之后，整个行业就更加自由开放了，很多年轻人开始崭露头角。这便是长谷川逸子的第一个公共建筑。;湘南台文化中心是长谷川逸子的代表作，整个建筑有70%深埋于地下，而在地面上，我们所能够看到的是一些形状圆润的钢铸“山丘”。 这个地区原本就是一个丘陵地带，长谷川逸子在入口处用很多的反射片收集光源，而水井则用来收集雨水。整个空间是很难界定室内或者室外的。和她之前设计的作品不同，这里受到更多的老年人的欢迎，他们常常走在顶部地面花园中，可以散步一个小时，并随手采摘那里的花朵，这说明他们并不觉得这是一个建筑，而真的是在山丘上漫步。”;左：广场上部的遮阳板;屋顶细部; 1941年，长谷川逸子出生于日本静冈县烧津市的海边，祖父是造船的，母亲是植物学家兼画家(她只画植物)，长谷川逸子正好“遗传”了这两点：她既爱植物，也爱大海。小时候，每当新船要下水，她便跟着祖父来到海边参加首航仪式。也许正是这些祈求自然的仪式培养了她热爱自然、敬畏自然的天性。“如果不做建筑师，我大概会像我母亲一样，做一个植物学家吧。”她说。　　因为喜爱植物，她要让植物出现在建筑的夹缝中，如果业主坚决不愿这么干，她也会耍点小花招——在她的成名作湘南台艺术中心(Shonandai Cultural Center )里，她放进了人造的钢铁之树。这些“铁树”像是无声的抗议，如今依然耸立在艺术中心的大堂里，像是在讽刺当初那些阻止种树的人。也因为喜爱大海，她几经实验，才找到了穿孔铝板这种极具个性的材料，她把它们贴在了大多数作品的外立面上。“这是由于大海的水波把阳光反射到室内的时候，会出现一圈圈光晕，后来她铝制的穿孔板可以复制这样的光线。”想必看着这些反射光晕的建筑，她的心情又回到了海边的老家吧。;文化中心被看做是积极的交流空间——一种多功能的原始旷野的自然延伸。尤其是地上的中央广场，作为一种新的“harrapa”或“空旷地”，总是