影视3 简史1.doc

第三讲 电影简史 人们还把电影和文学、音乐、建筑、美术、雕塑、戏剧另外几位艺术女神列在一起，称为“第七艺术”。在七位艺术女神中，电影是最年轻的(在希腊神话中，主管科学、艺术的女神共有九位，她们各有芳名，统称为“缪斯”，于是也有人把电影列入其中，称为第十女神)，1996年，全世界隆重地为她庆祝了100周年生日，而这一年，电影在中国的“年龄”是90岁。作为一个人，这样的年龄无疑是高寿了，可是作为一门艺术，这至多只能算是豆蔻年华。因此，在诸位艺术女神之中，她只是一位小妹妹。 电影所以诞生得这样晚，有一个重要原因，就是电影较之其它艺术，更依赖科学技术的进步，是技术之父和艺术之母的结合产生了电影。没有光学、电学、化学、机械等一系列科技的进步，是不可能有电影的。同时，随着人类科学技术的进步，电影又出现了“宽银幕”、“立体电影”、“球幕电影”，以及电脑控制的、可以让观众参与故事发展的“交互式电影”等。随着科学技术的不断进步，它还在不断发展。正是凭借着现代科技之翼，电影这位最年轻的艺术女神才能凌空翱翔。同时也只有吸收其它姐妹艺术的成就、电影才能够展露她的动人风采，真正成为一门艺术。 人类早就幻想有一种能动的画，画面上的人能行走坐卧、言谈说笑，鸟能飞，马能跑、花儿能随风摇……但是由于科学技术的局限，在很长一段时期，人们还只能把它当作一种美好的、不知何时才能实现的梦。不过，任何时代都不乏努力探索的仁人和智者。早在我国的春秋战国时代，墨子就观察和记录了“小孔成像”以及平面镜、凹面镜与凸面镜的不同成像现象。那时虽然不可能把这些现象和上千年后的“电影”与“摄影机”联系起来，然而这些记载说明了我们的祖先也曾经在和电影相关的科技领域里徜徉过，并且有所收获。国外的电影史专家认为，中国的皮影戏也是人类关于“电影”这一梦想的产物。在17、18世纪，牛顿和达赛曾经注意到“视暂留”现象，并且作过这方面的研究。而英国人彼德．马克．罗杰特则把“视暂留”现象的研究更引深了一步。以后就不断有各种各样表现画面连续活动的装置出现，比如：“法拉轮”、“幻盘”、“诡盘”等。尽管它们的构造和效果不尽一样，但它们都是以“视暂留”现象为原理制成的。其中以比利时年轻的物理学家约瑟夫．普拉托发明的“诡盘”比较有名。普拉托不仅制造出了“诡盘”，而且还比较详细透彻地阐述了“视暂留”现象，说明连续运动的图像可以分解成各个不同的形象，这是1832年的事，因此，电影史学家往往都把1832年当作电影原理产生的时间。不过，当时这些发明创造还没有和“电影”联系起来。那时，这些经过千辛万苦才得来的成果，只能被用来制成儿童玩具。以后，随着科学技术的发展，奥地利人乌却梯沃斯制成了“活动幻灯”，法国人玛莱发明了“连续摄影机”……这些都为电影的发明提供了基础。1894年，大名鼎鼎的爱迪生发明了一种装置，有人把它叫作“电影透视箱”或“电影视镜”。这种“电影视镜”把胶片装在一个箱子里，只能供一个人通过窥视镜往里面看，有些像过去中国集市上常见的“拉洋片”。只不过“拉洋片”是静止的画面，而“电影视镜”中的画面是能够动的。一部“电影透视箱”可以放映五十英尺长的胶片，内容大都是舞蹈、赛马、变戏法等。这种能使画面动起来的神奇小“箱子”在纽约等地曾经风光一时。但是它先天不足，只能由一个人看，不能做公开的营业性放映。因为爱迪生发明的“电影视镜”比卢米埃尔的电影稍早，所以在美国，至今仍有很多人坚持认为爱迪生是电影的真正发明人。（请参见“电影的发明”） 一、“电影之父”――卢米埃尔 1895年，法国的卢米埃尔发明了第一部能投射到银幕上的电影，它以每秒十六格的速度放映，得到了清晰、稳定的画面。同年12月28日，卢米埃尔在法国巴黎嘉布遣路的“大咖啡馆”举行了他的“活动电影机”的首次公开放映。这是一次划时代的放映，卢米埃尔放映了《火车到站》、《工厂大门》、《水浇园丁》等影片，得到了空前的成功。因此，在国际上，大多认为卢米埃尔是电影的发明人，他被称为“电影之父”。而1895年12月28日，也就被世界公认为电影真正诞生的日子。 然而这只是从技术层面来审视这位年轻的艺术女神。如果从艺术层面来审视这位女神，那么她的早期只是一位“灰姑娘”。卢米埃尔刚刚制成《工厂大门》、《墙》、《水浇园丁》、《火车到站》等影片时，电影的确还称不上艺术。例如《工厂大门》只是记录了一家工厂的大门前，川流不息地推着自行车行走的男人和头戴羽帽、腰系围裙的女工，然后是马车拉着工厂主驶进工厂大门，守门人出来把工厂大门关上，影片到此结束。《水浇园丁》则是表现一个园丁在用橡皮管浇花，因为顽童把橡皮管踩住，橡皮管不喷水了，园丁莫名其妙、就在他对着水龙头察看的时候，水突然又喷了出来…… 除此之外，卢米埃尔还摄制了《金鱼缸》、《儿童吵架》、《玩纸牌》等，这只是生活中