梁衡把栏杆拍遍.doc

梁衡把栏杆拍遍 篇一：梁衡把栏杆拍遍 梁衡是我国著名散文作家、新闻理论家，他所开创的理性散文，一扫杯水波澜、无病呻吟之风，处处洋溢着积极壮美的阳刚之气。在文学创作过程中，梁衡一直坚持边写作边思考探索文学规律，他首开先河打破杨朔模式，主张散文要求真、求美、求新，提倡写大事、大情、大理 《把栏杆拍遍》就是一篇充满阳刚之气的壮美之作 这是一篇带有人物评传性质的散文，作者为我们塑造了一个叱咤风云而又命运多舛的爱国词人辛弃疾的形象，揭示的是辛弃疾怎么从一个爱国志士成为爱国词人的过程及原因。 文章的第一段是全文的总起，它告诉读者，全文要探索的是辛弃疾怎么从一个爱国志士成为爱国词人的，以及这个过程是如何决定了他的词、他本人在文学史上的惟一性和独特地位的。作者首先就把辛弃疾放在中国历史的大背景下，抓住他的 以武起事，而最终以文为业 的特点，突出了他在中国文学史上的 唯一性 和 独特性 。 文章的主体部分是将对辛弃疾的人生遭际的介绍与对他的诗词创作的评价交错起来来写的。作者主要围绕辛弃疾几个经历介绍了他人生遭际（行伍经历、为官经历、爱国爱民、工作认真、爱提意见、心路历程）。 作者在介绍辛弃疾的人生遭际时穿插引用了他的八首词，这些词几乎都是辛弃疾的代表作，作者在引用这些词作时既没有一引了之，也没有详加赏析，而是结合人物的命运作了精当的点评。作者首先总评辛弃疾的由行伍经历到弃戎从笔的无奈： 南归之后，遗憾的叹息和无奈的自嘲。 这里有 钢刀利剑 与 羊毫软笔 的对比，这里有 奔走沙场 与 笔走龙蛇 的对比，我们还透过 只剩下 、 泪洒 等词语真切感受到作者对诗人的同情和惋惜。 作者主要是从词作的内容和读者感受的角度来评说的，引《破阵子》时作者说 感到一种凛然杀气和磅礴之势 ；引《水龙吟》时作者说 辛弃疾在这里发出的却是一声声悲怆的呼喊 ；引《菩萨蛮》时作者解说道 他只有一块心病：金瓯缺，月未圆，山河碎，心不安 ；引《永遇乐》时作者提醒读者辛弃疾在 自嘲自己的姓名 ；引《摸鱼儿》时作者感慨道 今天我们读时，每一个字都让人一惊，直让你觉得就是一滴血，或者是一行泪 ；引《水调歌头》时又告诉我们辛弃疾在 咀嚼自己的寂寞 ；引两首《丑奴儿》时看似在谈词的风格，仍然揭示了辛词 于淡淡的艺术美感中，却含有深沉的政治与生活哲理 的特点。寥寥数言，一语中的。 文章主体部分巧妙地把人物的自身命运、作品以及作者的阅读感受、评说融为一体，读来饶有兴味。文章最后一部分也就是最后一小节，作者点明了以 把栏杆拍遍 为题的原因，回应了开头，揭示了辛弃疾从一个爱国志士而成为一个 连叹一口气，也是一首好词 的爱国诗人成熟之由。 这一段的评说非常形象，什么 九蒸九晒 ，什么 水煮油炸 ，什么 千锤百炼 ，辛弃疾在词作领域的成功完全是被 逼 出来的。历史的 歪打正着 毁掉了一个赳赳武夫，却成就了一个千古词人。 这是一篇充满阳刚之气的人物评传体散文，在写作上有很多值得借鉴之处： 一、联想丰富 本文揭示的是古代文学大家的心路历程，仅靠占有史料和作家本人的作品是不够的，还必须要有大胆的联想和想象。本文作者就是这样。或由辛弃疾的事迹，联想到他的词作；或由他的词作，联想到他所处的的时代、他的事迹和内心世界等等。 例如，在第三段简要述说了辛弃疾南归的遭遇后，就联想到他的《破阵子》《水龙吟》两首词，引述下来并加以评说，把一个热切盼望重返沙场痛杀贼寇，而又壮志难酬的爱国将军的悲愤形象展现在读者面前。接着，又自然联想到一个问题：辛弃疾南归后为什么不为朝廷喜欢？作者引用了辛弃疾本人的话，并且概述了有关辛弃疾的事迹以及朝廷的心态，揭开了其中的谜底，这就是他太爱国、百姓、朝廷了，只要一有机会就真抓实干，时刻准备冲上前线去，这就让主和苟安的朝廷心烦，惹来诽谤，皇帝对他也就时用时弃。再如，由 弃疾 这个名，联想到他忧国的心病，联想到他表达这种忧思的词作。总之，作者通过联想和想象，把辛弃疾由爱国志士到爱国词人的心路历程展现了出来。 二、以评带传 梁衡的人物散文，写的大多是人杰鬼雄，其中大多是名垂宇宙，家喻户晓的伟人，还有文惊当世，传之百代的文人。而这些跨越千年、百年的人物却从作者的笔端一一鲜活起来。梁衡的散文情理并重，以评带传，他写的人物在千年百年中已有定论上又重新给出评价，而这种评价又是不落窠臼的。人们都承认辛弃疾是个大词人，但能从他的出身到成业的发展史上判定辛弃疾的词及人 在文人中的唯一性和在历史上的独特地位 的，梁衡是第一人。作者还在文中借郭沫若评说陈毅的 将军本色是诗人 来评说辛弃疾这个人， 词人本色是武人，武人本色是政人 。说辛弃疾是 词人 是 武人 是一般人的判断，而说辛弃疾是 政人 恐怕就是梁衡的独见了。梁衡说 他的词是在政治的大磨盘间磨出来的豆浆汁液。他由武而文，又由文而政，始终在出世与入世间矛盾，在被