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　　楚文化之美术风格漫谈论文 ..毕业 【摘 要】本文着力对楚青铜器、漆器等的基本特征进行了阐述，并分析了楚美术的艺术风格。 【关键词】青铜器纹饰；楚文化风格 地处长江流域的楚国艺术品的不断出土，呈现在我们眼前的是那奇特、神秘的造型，充满着无拘无束的想象，洋溢着浪漫的生命活力，精美、巧夺天工的制作，显示出古代楚国先民卓越的创造能力及无尽的才智。其艺术特色与同期的中原地区出土的艺术品形成了鲜明的对比。楚艺术品的特殊成就在青铜器、漆器、丝绸等方面表现得尤为突出。它们洋溢着楚先民们的青春气息，其独有的审美情趣..毕业，强烈的自由精神是同时期中原文化不可比美的，代表着那个时代的最高艺术成就。 楚文化日益受到学术界的重视，楚青铜器作为楚文化的重要组成部分，首先在这方面进行探讨研究。 青铜器是中国古代灿烂文明的载体之一，以品种繁多、造型精致新奇、纹饰繁密、铸造精良闻名于世。青铜器的特殊功能形成了具有中国特色的青铜文化体系。以其优美的造型、精巧的铸造、富丽的装饰、典雅的铭文等特点闻名于世，它丰富的审美内涵折射出我国深厚的历史文化底蕴，是中国古代文明的重要标志之一，也是世界美术史上的精华。以商周时期为鼎盛的青铜器艺术装饰，承接了新石器时代艺术的若干传统，经过长期绵延不断的变化，形成了独特的体系。 首先通过分类的方法对楚青铜器进行介绍，透过器物揭示出楚文化的基本特征。 食器：鼎、簋、簠、盏、敦、盆等等。酒器：壶、缶、樽、盉等等。水器：浴缶、鉴、盘等等。其它类型如：镂空熏杯、铜镜、灯等等。编钟可分为甬钟、钮钟、鎛钟三大类别。 众多楚器型中鼎在楚礼器之中显得尤为重要，楚鼎不仅样式多，而且造型精美。其中有折沿鼎、箍口鼎、子母口鼎、鼎升鼎等等。在各样式鼎中显得与众不同的是鼎升鼎，这种鼎独具特色，具体表现在束腰，器身附有动物形的附饰。荆州天星观二号楚墓出土五件鼎升鼎，这五件形制相近，大小相次。其中一件口径51.6厘米，通高42厘米，重32.35公斤。该器物耳部、口沿、束腰凸棱及凸棱以上的器身满饰细密繁缛的蟠螭纹，四个爬兽均匀地分布于器身之上。爬兽似龙形，兽首呈长方形，椭圆形眼鼓突，隆鼻，阔嘴，兽首上有两立角，呈盘旋状。兽面凶狠、怪诞、神秘的特色刻画得生动传神、栩栩如生。此种鼎型为其它地区所未有，反映了楚先民的独有审美趣味，其配件部分把鼎装饰得华丽气派，充分体现了此类鼎的庄重、精致、雄厚壮观。 纹饰是青铜器的重要组成部分。青铜器中的自然物象多以变异的手段来表现，最常见的是云雷纹、涡纹和水波纹，这种纹饰曾被普遍用作填满所要装饰的环形装饰带及大面积的“地子”上，又被称为“地纹”。这种“变异现象”不仅表现出由原始先民传承而来的企图借助想象来超越现实的思维方式，也表现出奴隶时代由社会等级、权力意识激发出的幻想。立体式的、浮雕式的饕餮纹、夔纹等，衬托以线刻的云雷纹等各种底纹，构成繁密复杂的图案。强烈的宗教情感在青铜器上凸现，神秘诡异，气势逼人。具体表现形式有浮雕、阴刻、镂空、镶嵌等等。 楚青铜器纹饰的内容也同于其它地区，可分为几何纹及变形动物纹。其中龙凤纹占有重要地位，此类纹饰在春秋战国时期特别盛形。 在楚青铜器上龙纹呈现多种样式，包含有窍曲纹、侧行龙纹、蟠龙纹、蟠虺龙纹、蟠蛇龙纹、双钩龙纹、透空龙纹、浮雕龙纹等等。龙纹的装饰在曾侯乙樽盘上发展到了顶峰，使用了平雕阴刻、浮雕、圆雕各种手法以及失蜡法的运用，使之成为了青铜史上绝无仅有的罕见艺术品。 总体而言，楚铜器纹饰的风格主要体现在龙纹样式，具有代表性的是透雕龙纹附饰、镂空龙纹、高浮雕龙纹，而且它们往往集中体现在一件器物之上。楚器纹样都具有别具一格的独创特性。 楚器在铸造方面可以说是工艺先进水平超绝。其显著点为首创失蜡法，又将传统的合范模铸技艺发展到了顶峰。 曾候乙墓的出土为楚系文化的研究提供了大量的实物资料。编钟以及相伴出土的其它乐器，是这座艺术殿堂的精华部分，全套编钟音色优美、铸造精良，使用了浑铸、分铸、焊接、错金等艺术手段制作而成。作为楚地先民的遗物，曾侯乙编钟及其它古代乐器充分展示了楚文化在人类文明史上曾拥有过的绚丽一章。其精美的造型，音色的完美代表了那个时代音乐文化的高度水准。不仅如此，在装饰科技方面的成就，同样闪现璀灿光芒。 楚艺术在风格样式上追求对运动感的表达，这正是楚先民们乐观的精神状态在视觉艺术形式上的一种表现。楚人崇凤、尚赤。这一点在楚漆器上充分的体现出来，长江中游的楚地为漆器的生产提供了优越的条件，战国时期，漆器的优良品质越来越为人们认知，它轻巧、坚固、耐用、外形灵活多变，装饰可随意变化，这便在生活领域中渐渐的在取代铜器。此时，漆器的生产以楚地为丰，类别广泛，包含有漆盒、奁、豆、耳杯、樽、壶、禁、几、床、钫、甲、盾、弓、弩、座屏、木鹿、博具等等，其胎骨也多样，有木胎、竹胎、皮革、腾胎、夹纻胎等等