论李季油画艺术特色.pdfVIP

绪 论 作为中国著名的当代艺术家，李季执着的追求着他的梦想。他为人真诚，思 维敏捷，从小在绘画方面的才能和对艺术敏感的天分造就了他之后的艺术之路。 八十年代末李季的部分版画作品当中就出现了许多动物的形象，生态环境和 动物与人类的关系是他一直关注的焦点。 李季在其当代油画创作的早期，经常把即艳丽又性感的年轻女郎放在中景上， 并以俯视的角度加以呈现。人物造型是夸张刺激的，用色是主观的，突出的则是 肉感与挑逗性。从她们的装束、肢体语言表现出对中国社会经济变革的感受。 随着改革开放以后，李季已经把焦距对准了物质社会中的人性。相对于前一 阶段的创作而言人物移到了前景上，小动物只是作为陪衬出现，扭捏作态的小宠 物与穿着时髦、性感、丰满的女主人构成了一种非常有意思的情态关系。作为玩 物的宠物象征了社会特殊群体的商品地位，突出人性本身的真实。 从二十世纪九十年代中期至今有关李季的评价文章及其作品就被《时代周 刊》、《法国日报》、《亚洲艺术新闻》、《艺术界》、《艺术当代》、《长流艺廊》等国 内外报刊杂志刊载介绍。他的作品被收入《越界-中国先锋艺术1997-2004》、《从 新具象到新绘画》、《川流》、《20 世纪中国艺术史》、《中国当代艺术史1990-1999》 等重要画集，并被英国红楼艺术基金会，希腊雅典Fraissiras 现代艺术博物馆， 香港中国会，中国深圳美术馆，等国内外艺术机构收藏。 3 一、 李季对绘画萌生兴趣的使然 任何一个人在幼年的经历往往会促成其今后发展的契机，特别是那些记忆 深刻的最初喜爱的事物。 1963 年，李季出生在美丽的西南城市昆明，迎接他的是一个典型的知识分子 家庭，父母都是云南大学的教授。父亲从事的物理研究与物理实验室开启了幼年 李季对自然科学与宏观宇宙的兴趣，母亲从事的生物学又启发了他对植物动物的 认识。父母 工作和他从小生活的云南大学则为他提供了良好的成长环境。 60 年代的云大是美丽的，对李季来说这里就是他童年的乐土，这里的树木植 被郁郁葱葱，在夏天野花开满院后的山坡，健硕的树林延绵至远方，这里有隐没 在绿色中的古代城墙，有洁净的流水与空气，这里还有年幼时他最重要的朋友： 云大农场马棚里的马匹，比邻的圆通动物园里的各色生命，以及高大空旷的图书 馆里的画册。在动物园里李季认识了各个动物朋友的脸孔，而在图书馆里他见到 了别的同龄孩子所难以触碰的领域，他见到了达芬奇，库尔贝，列宾，见到了他 最为喜爱的一本本精美的用手工精巧绘制的野生动物图谱，也许正是从这里在一 个孩子心中产生了自我与自然对话的方式。 对一个孩子来说眼前的一切都是那么的亲切没有阻隔，充满了生趣。在这个 年纪他所感受到的是一种自我与大自然之间那种最为原始质朴的关联，这是一种 挚爱，没有任何目的，没有任何要求的单纯的爱。他爱环抱他的大自然，爱其间 的生命，愿望和他们交流对话，并且想挽留她，保存她，以自己的方式拥抱她。 而他最终选择了绘画这一特别的方式，用自己的目光，心灵，双手把他忠爱的一 切生命留存在自己的世界中，选择绘画也显露出他对这种方式的最真挚的喜爱， 因为这正是一种最为单纯原始的，最直接的用心灵去描摹自然的手段，犹如我们 的祖先用最纯朴的情感在岩壁上留刻下他们对自然生命的敬畏与迷恋,而这种标 记直至今天仍然充满了生机与力量.美丽的自然环境,对生命的关爱,对绘画的冲 动这时似乎已悄然成为李季被历史所赋予的使命。 4 二、李季的当代艺术创作 1、自然交流与绘画体系的矛盾 童年时代的李季运用绘画来与自然交流，6 岁时便已画的非常出色，那些画 作稚朴而清新是真实直接的感情表述，绘画本身也是极为单纯的，绝没有其他旁 杂。然而这种和谐第一次被破坏了，那就是当有人发觉到一个孩子有天生对艺术 的感性和绘画潜力而妄图发掘之时。李季最初的绘画形式是没有限制的，那是本 来的天性使然，自由而浪漫，这时的绘画是单纯原本的个性，没有绘画所已有的 史论体系，没有已有的技巧规则，而外力的介入和引导像枷锁一样把一个孩子全 部的想象力和天性加以限制甚至抹杀。 绘画体制是一个矛盾的系统，它使一个立志从事绘画艺