电视综艺节目视觉美的嬗变(今传媒).docVIP

电视综艺节目视觉美的嬗变 ──从中央电视台春节联欢晚会谈起 白传之 【内容摘要】本文通过对电视综艺节目视觉要素归纳，对中央电视台春节联欢晚会（本文简称“春晚”）视觉美的追求作了简要分析，提出中国社会进入转型期后，由于文化环境的变化，人们对传统电视视觉美的追求已在发生渐变，作为文化盛宴，春晚也应适应和引导这种新的潮流，发掘新的节目内容，创造新的节目样式满足人们的需求。 【关键词】视觉要素 符号 视觉美 春晚 电视文艺是在舞台文艺的基础上延伸和发展起来的屏幕艺术，它是以声音和画面同现、多角度、动态的、直观的表现为特点的艺术，也是以强烈视觉吸引为主要手段，展示艺术内在美学韵味的特殊情境和意境的艺术。 从本质上讲，任何艺术都是创作主体按照审美的规律对客观世界予以艺术的把握，都是艺术地通过充满动感、充满活力的美学形态，对物质世界和感情世界的审美观照。电视综艺节目作为最为典型的视听结合的综合性艺术，集各种表现手法和各种文艺节目于一体，它不仅具有独立的美学特性，而且具有只属于它自己的独特的审美功能和审美价值。 自1983年起，春晚已经办了整整25年。这是中国社会发生翻天覆地变化的25年。人们的物质文化生活与二十多年前相比已经极大地丰富起来，某些大城市已经接近中等发达国家的物质生活水平。按照传统，在春节这一天，人们会对过去的一年进行某种形式的回顾，同时又对新的一年充满憧憬。春晚像一面镜子，老百姓也期望它像一面镜子，在新年到来之际，折射出社会物质文化生活的各方面，以期对自己和别人进行美学意义的观照，从而寻求一种民族的认同感和归属感。 春晚带着这样的希冀，承载着亿万华夏儿女的期盼逐渐地成为与传统春节期间“包饺子”、“放鞭炮”一样的新“民俗”。 小小的电视屏幕是如何实现的呢？ 一、视觉美：电视综艺节目的视觉要素 我们知道，追求声音和画面的同现，追求动态的表现，曾经是古代艺术家梦寐以求的最高境界，古代诗词中无数意境优美的诗句都是千方百计地以语言叙述、描绘、形容、比拟等等修辞手法来达到其理想境界。无论文字的形容描述怎样活灵活现，都需要以联想作为中介，在读者的脑海中虚拟出形象，而且受文字语言水平的制约，并不是所有人都能“虚拟”出来。 电视集众家艺术于一体，以有声有色的直观性，把需要联想才能组成的画面直接推到观众面前。这一现代技术支持下的艺术种类，成为人类历史上一切追求动态表现艺术的高峰。 我们来看一下电视如何与各门艺术结合在一起的。1958年，电视在中国诞生，陆续播出新闻和其他独立的文艺节目，如：诗朗诵、舞蹈、电视剧等节目。1960年，北京电视台（中央电视台前身）在演播室里排练、播出了综合性春节文艺晚会，节目有诗歌舞、朗诵、相声和戏曲，这就是电视综艺节目的开端。这时的节目已经有了电视综艺节目的特点，所播出的文艺节目是用电视手段进行了再创造的艺术形式。例如：所播出的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，不仅加了画外音的解说词，而且把越剧的表演镜头插了进来，既扩大了原曲的表现能力，又直观地展示了《梁祝》的故事内容，其他一些节目也都进行了电视化的处理。 在以后的几年中，戏曲、喜剧和电视剧又陆续进行进入了电视屏幕，极大地丰富了电视的表现力。随着电视技术的飞速发展，几乎所有的艺术门类都被电视所接受和改造。可以这样说，电视综艺节目是以全盘继承其他艺术成就为开端的，一些艺术门类由于电视的影响还发生了一些变化。 现在，我们来分析一下电视综艺节目都有那些视觉要素。 ◇动感的画面 带有表演动作的歌曲、戏曲、舞蹈、相声、小品、哑剧、杂技、魔术等节目，由于演员的动作是其艺术表现的主要因素，因此，在电视镜头强大的表现力支持下发挥更为出色。 ◇多变的色彩 彩色电视使得人们可以尽情欣赏演员美丽的服饰和美轮美奂的舞美。甚至通过特技将日常不可能看到的色彩呈现出来，达到强化意义的目的。 ◇文化的象征 歌曲、戏曲、舞蹈、杂技等节目有着许多经过千锤百炼人体的动作构成的语汇，表达了人们复杂的情感，是各门艺术的精粹。电视使人们可以近距离、多角度观察和欣赏，感受其形体及象征之美。 ◇蒙太奇组接 电视的神奇之处不仅在于其纪录性，而且还在于其独特的画面再创造性。通过蒙太奇组接和对画面的特技处理，人们可以得到自然状态下所不能观察到的画面和色彩，这也是电视艺术区别于其他艺术的技术特征之一。 ◇直播的共时 电视从诞生之时就是直播的，后来录像机发明以后，许多综艺节目采用了录播方式，由于录播方式少了播出与收视的共时性，电视晚会重又回到了直播。直播方式在艺术审美场的形成方面及参与性方面比录播方式要好得多。 二、春节晚会的视觉美追求 自1983年以来，历届春晚都有一个明确的主题定位，节目取舍均以主题定位为最高原则。我们下面从主题入手来加以分