电视文艺节目创作(编导专业)6.pptVIP

从90年代，特别是1992年之后的春晚看，新一代文艺编导的总体编导水平和节目创作能力并不比第一代编导差，春晚仍然保持这较高的质量。 根据1997年对中国电视收视人口的调查，中国大陆的电视收视人口有近11亿，按50%算，每年除夕就有5亿以上观众在观看春节晚会，它仍然是中国最大的一台综艺晚会。 除了中央电视台的春晚之外，近十几年来，文化部、民政部、广电部、解放军总政治部、公安部等中央各个部门也都在春节前后分别举行大型文艺晚会，各个省、市、自治区也同样在春节举办联欢晚会。 文化部：1994年《五彩路》 1987年，辽宁电视台《玉兔呈祥》、青海电视台《羯鼓谣》、长春电视台《长春春常在》等等。 在20年春晚的举办中，对于春晚的性质、任务、主题、形式、风格、特点以及各类节目的创作，各界编导都发表了许多有益的意见。其中对春晚作出系统概括的是多次参与春晚创作的导演郎昆，他提出了春晚的三大规律和八大走向。 三大规律：民族化、综合化、喜剧化。 民族化：春晚是全体中国人民和海外华人民族愿望的集中体现，在特殊的时刻应充分考虑如何展现中华民族的民风民俗。 综合化：除了将歌舞、小品、相声作为晚会的三大支柱外，还要包括其他门类。 喜剧化：春晚要有浓厚的娱乐性质。 八个走向是走向庆典、走向时代、走向生活、走向民间、走向纵深、走向纪实、走向世界、走向高科技。 这两届晚会的成功使中央电视台看到了春节文艺晚会的巨大影响和特殊作用，于是将每年除夕举办电视文艺晚会作为中央电视台的传统固定了下来。 经过两届晚会的实践，春晚也确立了晚会的基本模式： 1.“茶座式”的形式 2.主持人主持晚会节目的方式 3.以小品、相声、歌舞作为主要的节目品种 4.集中全国文艺界最优秀的演员 5.现场直播的方式 6.利用各种方式调动观众参与 1985年春晚的失败并没有使已经显示旺盛生命力的春晚夭折，而是更坚定了中央电视台搞好这一重大晚会的决心。 1986年总导演仍然是黄一鹤。 1988年，晚会仍然由邓在军担任总导演，晚会以中央电视台大演播室为中心会场，同时汇集广东、四川、黑龙江三省电视台的晚会实况。 1989年春晚，赵安和张晓海担任总导演。 这一年，赵丽蓉、侯耀文表演的小品《英雄母亲的一天》大受欢迎。 包括1989年春晚在内，连续五年春晚的巨大成功，使春晚走向了巅峰。但是也使观众从最初的好奇、狂喜和兴奋，到渐渐习惯以平静心态接受春晚，许多观众都认为春晚是春节理所当然的一部分。 所以，尽管1989年春晚达到了很高的水平，但是观众和其他媒体反馈的信息比以往任何一年都少得多。 这标志着春晚高潮的结束，跨入90年代的春晚从此进入了平稳发展时期。 1990年，老导演黄一鹤再度出山。这一届春晚的最大特点就是在午夜零点钟声响起之后，江泽民总书记和李鹏总理出现在电视名屏幕上，向全国观众拜年，将整个演出推向高潮。 1992年春晚，导演是赵安，这年最吸引人的节目是“十年再回首”板块，这个节目集中了10年春晚的精粹节目。收到了较好的效果。 1993年，张子扬担任导演。 亮点是首次请了新闻人物来到晚会现场，如当时的中国足球队教练施拉普纳、跳水皇后高敏、生物科学家陈章良等人。 从1999年开始，晚会由多个导演组成导演组联袂指导。 如1999年晚会导演组，刘铁民、朱彤、黄海涛、陈雨露、周晓东五位导演组成。 第一节、综艺节目概说 综艺节目是电视文艺节目中主要的节目类型之一。综艺节目，就是将各种艺术表演，如音乐、歌舞、戏剧小品、戏曲片段、相声曲艺、魔术杂技、武术等综合在一起，组合成一台完整的电视文艺表演节目。 在世界各国的电视屏幕上，综艺节目都是一种重要的节目类型。 电视综艺节目在中国有一个人们十分熟悉的名称——晚会。 每年一度的中央电视台春节联欢晚会，更是成为了当代中国的春节民俗现象和民族文化礼仪形式。 世界上最早有影响的电视综艺节目是出现在美国。 1948年6月，美国的两大电视传播机构NBC（全国广播公司）和CBS（哥伦比亚广播公司）相继推出了两个具有开创意义的综艺节目。 NBC：《德克萨克明星剧院》 CBS：《城中明星》 这两个节目都是借鉴了广播电台开办娱乐性节目的经验，将娱乐界的明星网罗过来，并将他们拿手的各类表演引入电视，由主持人将他们的表演内容加以串联、组合、解说、形成一个不同于舞台表演的、带有杂耍风格的、相对完整的电视节目。 这就是今天全世界广泛传播的电视综艺节目的雏形。 早在电视没有出现之前，中国就有逢年过节单位开联欢会的传统。 所以，中国的电视综艺节目虽然受到过外来的影响，但是主要是受本土传统联欢会的影响。 中国的电视综艺节目开始于1960年，北京电视台。 1963年，北京电视台的春节文艺晚会已经长达4个小时。 1966年，直播了电视台组织的一场迎春晚会，这些晚会成了后来中央电视台春节文艺晚会的雏形。 8