第十一章电视综艺节目的编导.pptVIP

章节框架 ◎章节框架 第一节 综艺类节目概况 一、综艺类节目发展历程 二、我国大陆电视综艺节目发展历程 第二节 电视晚会类综艺节目编导 一、定义与分类 二、综艺晚会编导要素 三、确定晚会主题 四、节目选择与编排 五、晚会舞台设计 第三节 综艺娱乐节目编导 一、益智类节目编导 二、选秀类综艺节目编导 电视的诞生日， 英国广播公司在伦敦郊外的亚历山大宫将“歌舞”节目通过电波传送到有电视接收机的观众面前，开始了电视的正式播出 电视的正式播出就是以歌舞节目开始的。 电视综艺节目 借助现代科技的技术手段 (电子技术和多媒体技术), 运用灵活多变的电视创作手法， 多角度、动态的、直观的表现为特点， 灵活地将音乐、舞蹈、杂技、戏曲、相声、小品、游戏等多种艺术形式以及诸如冒险挑战等非艺术形式的内容有机融合成一个节目整体， 集欣赏性、趣味性、知识性于一身，给观众以艺术享受并且满足观众的娱乐心理。 经过近70年的发展，国外现代传媒发达国家的电视综艺节目已经形成了非常成熟的体系，出现了一大批引领综艺节目发展的节目， 比如英国原创的《谁想成为百万富翁》、 美国的《美国偶像》、 韩国的《情书》等。 其中很多节目成了我国内地综艺节目模仿的对象。 二、我国大陆电视综艺节目发展历程 我国电视诞生日， 第一天的节目是： 诗朗诵《工厂里来了三个姑娘》、 《大跃进的号角》， 舞蹈《四个小天鹅》、 《牧童和村姑》， 电影 …… 文艺节目是当天的全部内容。 1960年，北京电视台在演播室里排练、播出了综合性春节文艺晚会，节目有诗歌朗诵、舞蹈、相声和戏曲，这是大陆电视综艺节目的开端。 文革十年，民众的艺术与娱乐节目被限制在《红灯记》、《沙家浜》、《白毛女》等十部样板戏内。电视在很长一段时间都依附于政治。 大陆的综艺节目大致经历了四个发展阶段： （一）晚会类电视综艺节目 （二）游戏类电视综艺节目 （三）益智博彩类综艺节目 （四）选秀类综艺节目 （一）晚会类电视综艺节目 1983年除夕，由黄一鹤编导的春节联欢晚会被学界认为是大陆现代意义上的电视综艺节目的开始。 从舞台布置，灯光效果，音响效果，及节目编排都称得上粗糙和幼稚，但在当时却激发了观众极大的收看热情，艺术项目一经电视再加工和再创造便大获成功。 自1983年至今，中央电视台已经办了整整26年的春晚。电视晚会这种综艺节目具备中国特色，至今仍然是中国观众喜欢的一种节目类型。 1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播---“周末春晚”。 1991年11月《曲苑杂坛》开播， 1992年7月《艺苑风景线》开播， 1993年《东西南北中》开播。 1990年4月《正大综艺》节目以旅游文化为主的知识性娱乐节目。 在内容上通过录像镜头向观众介绍世界各地的名山大川、民族风情，让当时中国观众感觉到“不看不知道，世界真奇妙”。 在节目形式上，主持人打破了传统说教节目的模式，带领大家进行视觉旅行，开阔了当时国人的视野和见识。 节目一经推出，便迅速走红，引发了中国第一轮电视节目娱乐潮流。 以春晚和《综艺大观》及《正大综艺》为代表晚会类综艺节目让大家足不出户就可以欣赏到丰富多彩的艺术与娱乐形式，具有教育功能、认识功能、审美功能和娱乐功能，受到观众的喜爱，这股热潮一直持续到90年代中期。 存在的问题：电视观众是纯粹的“旁观者”，节目缺乏参与和互动。 2004年10月8日《综艺大观》因收视率不断走低而被“末位淘汰”，《曲苑杂坛》和《正大综艺》几度改版也举步维艰，电视综艺节目出现新的演变。 （二）游戏类电视综艺节目 这类节目以1997年7月13日湖南卫视开播的《快乐大本营》和1999年初上海、北京、杭州三地有线电视联合推出《欢乐总动员》为代表，把我国的电视综艺节目由“晚会时代”推向了“娱乐时代”，掀起了“快乐旋风”和“欢乐热潮”。 这类节目在内容上以游戏为主，辅以歌舞、小品、相声和部分录制节目，栏目有种类繁多的游戏，还有或煽情或励志的情感故事。 在节目形式上，有众多明星的加盟，还有不少观众的参与。 在收视率和商业效益的驱使下，各地电视台纷纷效仿和复制此类娱乐节目， 浙江卫视《假日总动员》、 央视《城市之间》、 安徽卫视《超级大赢家》、 云南卫视的《快乐周末》等， 致使全国电视荧屏在短时间内即被娱乐节目填充。 与90年初期的综艺节目相比，该类综艺节目在内容上全面游戏化，淡化教化色彩，采用纯粹的游戏娱乐，给观众营造一种放松的收视氛围。 在节目形式上，强调参与，商业运作方式； 与观众的交流互动，提升了节目的亲和力； 强调主持的即兴性和现场感。 综艺节目制作经验主要来自港台和日韩，这一尝试取得了一定的成功。 但也存在一些弊