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噩梦的本土化复现 　　摘要：恐怖电影作为一种成熟的类型电影样式，在世界范围内具有广泛影响力。近年来东方恐怖片的崛起更是让人看到了这一片种的市场潜力。但是，纵观中国国产恐怖片的生产状况却不容乐观。本文试图从世界恐怖电影的坐标系当中找到适合中国国情的参照物，并针对目前国产恐怖片的现状提出几点思考。 　　关键词：国产恐怖片历史与现状发展路向注意问题 　　中图分类号：J902　文献标识码：A　文章编号：1005-5312(2009)-0022-02 　　 　　在精神分析电影理论的视野当中，那些在银幕上呈现的影像，总被我们认为是梦境的投射。人们在生活中的缺憾和匮乏在大银幕上得到满足，电影成为美妙白日梦的替代品。当然，并不是所有的梦境都是美好的，在其中我们同样可能会遭遇痛苦、焦虑、恐怖，而这些噩梦在影院被不断复现的时候，一种电影类型就诞生了，那就是恐怖片。恐怖片在电影史上有着相当悠久的历史，从默片时期就不断有类似《卡里加里博士》这样的精品诞生。直到现在。世界范围内的银幕上仍然浮动着各种异形、幽灵、怨魂的影子，影院也从不缺乏观众的尖叫声。但是，当我们检视当代中国国产恐怖片发展状况的时候，就会发现我们在这一电影袭型的拓展上所要走的路还有很长很长。本文试图从世界恐怖电影的发展图景中。找到适合中国国情的恐怖片发展路向的几种可能性，以及在这过程中我们所需要注意的问题。 　　 　　一、国产恐怖片的发展历史和现状 　　 　　在中国电影发展早期，恐怖片作为一种类型就已经出现。上个世纪的20年代末期。“神怪片”作为一种类型片就在“古装片”“武侠片”的风潮当中粉墨登场。最初是明星公司的《红烧红莲寺》所带动的“红烧片”热潮，而后更是出现了“描写‘十八层地狱’和‘十殿阎王’等恐怖场面的《唐皇游地府》”这样的影片。但是这样的风气很快就归于沉寂。甚至也有学者指出。中国真正意义上的恐怖片除了1937年马徐维邦导演拍摄的《夜半歌声》之外，再没有其他的典型。直到当今，中国电影市场上除了《黑楼孤魂》《雾宅》《闪灵凶猛》《天黑请闭眼》等少数几部明确打着恐怖片旗号的作品之外，很少有真正意义上的恐怖片出现。而且就已经面市的这些电影来看，国产恐怖片还极不成熟，无论是叙事元素还是视听元素都不及国外的优秀作品。而这种情况的出现是有多种原因的。一是受中国传统儒家思想的影响，“子不语怪力乱神”，神怪文化始终只在民间层面流行，游离于主流意识形态之外；二是中国电影没有分级制度，没有明确的观众定位。制作方无法准确把握恐怖的“度”的问题；三是中国电影理论界对包括恐怖电影在内的类型电影的研究还不充分，没有给生产实践提供有力的理论支持。在这样的背景下，国产恐怖电影始终无法迈开坚实的脚步。 　　与此同时，我们的邻国如日本、韩国、泰国等都在恐怖片的制作上尝到了甜头。在这些国家的电影市场上，恐怖片屡次登上票房排行榜的前列。例如根据韩国电影振兴委员会的数据，自1998年以来，基本上每年的韩国国产电影票房十强都有恐怖片的身影。《女高怪谈》系列、《退魔录》、《凶咒》、《蔷花红莲》等影片都掀起了观影热潮。而由于和欧美恐怖片的美学差异被不断发掘和得到推崇，日本的《午夜凶铃》、《咒怨》、《鬼来电》，韩国的《蔷花红莲》，泰国的《鬼影》等作品都纷纷被好莱坞翻拍，在促进本土文化的传播和交流的同时也获得了可观的经济效益。 　　事实上，随着我国电影产业化的不断深入，类型化的制作是不可避免的。而恐怖片作为类型电影的有机组成部分，必然有其合理的存在理由和潜在市场。不少国外优秀恐怖电影通过各种途径进入中国观众的视野，并取得了较好的反响，培养了一大批潜在的观众群。同时我们注意到，在准入制度相对电影来说比较宽松的文学领域中，一大批以恐怖文化为卖点的流行小说正大行其道，屡屡登上畅销小说的排行榜，从另一个侧面反映了这个市场的前景。当前的中国电影市场正在不断走向成熟，在大片一统天下的格局中，制作更多中小成本电影的呼声越来越高。而恐怖电影正具有这类电影的特点：不需要明星、不需要高投入、制作周期短、回报率较高。或许我们可以探索通过恐怖片来填补目前国内电影市场的空白，开创新的档期热潮。进一步使电影产业合理化、成熟化。 　　 　　二、国产恐怖片本土化发展路向的探寻 　　 　　相对于其他的电影类型，国产恐怖片还处在起步甚至萌芽阶段。要走出一条真正适合中国国情的恐怖片发展道路，更多时候需要在世界恐怖电影的发展图景中寻找秘诀。 　　首先要面临的问题就是题材。纵观世界恐怖电影题材的演进和变奏，大体而言可以分为传统型题材和现代性题材两大类。前者主要是从各自的民族文化中去寻找养料，其风格带有明显的民族烙印，而这类作品在类型电影的传播过程中是比较难以越界的。例如，欧美国家有一类恐怖片是从其本民族特有的传说和故事当中去寻找原型(吸血鬼、