岛村形象的再解读.docVIP

岛村形象的再解读 　　摘 要： 川端康成笔下的女性形象受到读者的普遍关注，而男性形象却少人问津。本文以《雪国》中的男性形象岛村为例，从作为叙述视角存在的男性形象、作为叙述客体存在的男性形象和作为隐喻存在的男性形象三个方面揭示岛村形象对于《雪国》所具有的重要意义。 　　关键词： 川端康成 小说《雪国》 男性形象 　　 　　近年来，伴随着对川端康成小说研究的深入，其小说中的男性形象逐渐受到学界越来越多的关注和重视。小说《雪国》中的岛村是川端康成塑造的一位特色鲜明的男性形象。我认为岛村形象是解读《雪国》的关键，无论是小说的艺术创作，还是小说所具有的深远内涵，岛村都在其中发挥着重要的作用。 　　 　　一、作为叙述视角存在的男性形象 　　 　　读川端康成的小说，他所采用的叙述手段往往需要仔细揣摩。《雪国》从头到尾有一个第三人称的感知者和叙述者（隐含作者），这个叙述者从外视角出发去感知故事和讲述故事。与此同时，《雪国》中还有一个人物的内视角，即岛村的视角。叙述者经常放弃自己的外视角，而是站在岛村的视角上，透过岛村的眼睛和意识去观察人物和事件。《雪国》中重要的场景和情节，例如女性形象的引入，女性悲剧命运的展现，人物思想的变化，等等，都是通过岛村的内视角完成的。 　　《雪国》一开篇，叙述者以全知视角讲述在一列去往雪国的火车上岛村遇到了叶子。在进行了整体的框架描述之后，叙述者立即从全知的外视角转向岛村的内视角，将观察人物的主动权交给了岛村，借助于岛村的视野，展现叶子的形象。 　　“岛村把脸贴近车窗，装出一副带着旅愁观赏黄昏景色的模样，用手掌揩了揩窗玻璃。（a）姑娘上身微倾，全神贯注地俯视着躺在面前的男人。她那小心翼翼的动作，一眨也不眨的严肃的目光，都表现出她的真挚感情。男人头靠窗边躺着，把弯着的腿搁在姑娘身边。（b）这是三等车厢。他们的座位不是在岛村的正对面，而是在斜对面。（c）”（6）［１］ 　　从这段原文来看，（a）是叙述者从外视角出发来观察和表现岛村，紧接着，叙述者从外视角转向岛村的内视角。（b）是叙述者站在岛村的立场，借助于岛村对叶子的观察和感受来描述叶子。（c）又是叙述者从人物的内视角回到了全知的外视角对人物和场景做出必要的补充说明。 　　《雪国》中另外一位女性驹子也是通过岛村的内视角呈现出来的。 　　“他感到这个女子的倩影是多么袅娜多姿啊。玲珑而悬直的鼻梁虽嫌单薄些，在下方搭配着的小巧的闭上的柔唇却宛如美极了的水蛭环节，光滑而伸缩自如，在默默无言的时候也有一种动的感觉。”（22） 　　这段文章依旧出现了视角的转换。从叙述者的外视角引出岛村，再由岛村的内视角表现驹子的外貌，从岛村的感知出发来展现驹子的形象。 　　20世纪以来，在小说创作领域传统的作家全知全能性的外视角受到了挑战。现代派作家认为以这种视角展开的叙述必然会影响到对人物心理世界的深刻把握，从而缺少真实性。他们倾向于降低作者在叙述视角方面的地位和作用，而选择从作品中人物的内在限知视角展开叙述的方式。显然，川端康成创作小说时借鉴了西方现代派作家对于叙事视角的创新。整部《雪国》都是在外视角和内视角的不断置换中完成的。叙述者（隐含作者）是叙事视角的操控者，他不但自己对故事聚焦，而且在关键的部分、重要的环节，都借用岛村的感知来聚焦，借助于岛村的视角来改变读者的阅读感受，提供更加富有真实感的、更具表现力的描写。通过岛村的内视角展开叙述，读者不但能够真切地体会岛村内心世界的发展变化，而且能够轻易地建立起人物之间的联系。正如胡亚敏所说：“这种内聚型的最大特点是能充分敞开人物的内心世界，淋漓尽致地表现人物激烈的内心冲突和漫无边际的思绪。这一视点是其他视角类型难以企及的。”［2］在小说中，川端康成还经常采用镜子视角展开叙述，甚至于叙述者通过男性形象，男性形象再通过镜子展开叙述。叙述者、男性形象和镜子构成了川端康成小说叙事中丰富多元的叙事角度。 　　 　　二、作为叙述客体存在的男性形象 　　 　　20世纪西方现代派作家的表现对象与传统文学也有了明显的差别。传统文学关注的是外部世界，追求客观、自然 　　的描写，在塑造人物的过程中倾向于通过人物的外貌、语言和行为来刻画典型性格。而现代派作家更加强调人类的内心世界，坚信精神世界的唯一真实性。基于此，很多现代文学流派都热衷于描绘人物丰富的精神活动，表现人物的意识流程。在《雪国》中，川端康成便运用了意识流的表现技法，这一点突出地体现在了岛村形象的塑造上。《雪国》中有三个人物：驹子、叶子和岛村。对于两位女性形象，叙述者或借助于全知视角，或借助于人物视角（岛村的视角）描绘了两位女性的外在形态、言行举止和人生经历。但对于岛村，叙述者不仅交代了岛村的身份，表现了他的言行，而且将笔触深入到了岛村的内心世界，不惜笔墨地展现了他三