影视剧本创本(第七章).ppt

艺术的张力与凝聚力不是凭空而来的，它要求编剧充分调动自己的生活体验与艺术积累，要精细地营构每一个场面、每一场戏。 一般而言，可以从以下几个方面考虑： 一、场景的选择与确定 对于篇幅短小的作品来说，就是选定一个适当的场景来展示既定的某段故事情节；对于一般的影视剧作，则是选择，确定一组适当的场景来表现既定故事的某个段落。场景的这种选择，既要考虑能使剧情得到充分展开并好看引人，又要考虑自然合理，不露明显的人工痕迹。 下面，我们来看《克来默夫妇》的开头部分第一个叙事单元的展示艺术： 1 特写：一个女人的脸……她是泰德·克来默夫人、比利的母亲——乔安娜。她那深感疲倦的眼里，噙着克制住的眼泪和无法倾吐的叹息。暗淡的脸部的侧影。光彩暗淡的结婚戒指。 乔安娜：妈妈可爱你啦，比利…… 孩子的房间里。天蓝色的墙壁上画着朵朵飘浮的白云。 比利和往常一样，在母亲的爱托下，正要入睡。 比利喃喃：我可爱妈妈啦…… 乔安娜紧张地注视着丈夫。 泰德在电话上不紧不慢地叨叨着，根本不容她插进一句话。 乔安娜再也忍不住，对着他的后背说了：我要走啦！ 是没有听见，还是听见了？泰德挂上了电话，还是照样地忙忙活活：你们晚饭都吃了吧？ 乔安娜的身子发抖。她直勾勾地走近早已摆在门厅的那许多东西。 乔安娜：这是我的钥匙，这是信用卡，还有支票卡，我的存款两千元已经取出来啦。 4 这是高层公寓。夫妻俩就在狭窄的走廓里压低声音争论起来。 泰德：我做了什么错事了？有什么地方对不起你？倒是说呀！ 乔安娜：你没有什么不对……是我不对。是我错把你当成结婚对象了，就是这么个问题。我再也忍受不下去啦！我也想忍耐下去，可是……请你原谅…… 泰德伸出手去拉她。 第四场戏，乔安娜出走，并宣布已经不爱泰德。激烈的动作之后，是一扇关上了的门，面对这突然关上的门，泰德惊惑不解，观众虽有所体会，却也为之感叹并自然关注后面的情节，以后将会怎样？ 在这个叙事单元中，既有场面与场面的对比，又有场面内部的对比；既有人物性格的立体刻画，又有场面叙事的详略、疏密；同时，也很讲求情节进展的节奏，张弛相衔、缓急相继： 叙事单无的连接与镜头的连接一样，都应该充分运用蒙太奇艺术技巧与方法。蒙太奇的连接技巧，诸如对比，衬托，反转，跳接，穿插，离合，虚实，借代，重复，藏露，等，都可以为场面与场面，叙事单元与叙事单元之间连接时所用。 上述技巧与方法在众多影片、剧本中均有体现。 在此，只须注意一点：无论臬的连接，都要做到真实自然，合乎生活与艺术逻辑，使观众易于、乐于接受。 生活与艺术逻辑通常包括两上方面：连续性与联系性。 所谓连续性，主要体现在时空关系上，社会生活中的人事总是连续性体现的，而我们每一个人对社会人事的整体认知，多数情况下，都是通过一些片断的组合而实现的。蒙太奇的原理便基于此。具体到场面或叙事单元联接上，编剧所在做的就是怎样通过尽可能精确的场面或叙事单元，明确、艺术地使观众完成对影片内容的整体认知。 那么，对同件事件的叙述，哪个更好些？ 这是无法回答的问题。因为，对于场面的多少以及场面之间怎样联接才最为适当，主要看其是否有利于既定的表现。如果只是个过场戏，其目的只在于为后文作铺垫，则前一种展示为当；而若是重头戏，正要通过越狱过程表现主人公的某种性格或这段情节对全剧有举足轻重的意义，那么后一种展示就不能说拖沓冗长，而恰恰是必须的渲染的。 另一种观点，一味简捷，令重场戏也一带而过。这样的剧本或影片，其艺术感染力如何，是不言而喻的。 第三种是，根本不考虑连续性原则，为所欲为地施展令人眼花缭乱的跳闪叠切，结果剧本内容令人无法把握与理解。须知技巧应为内容服务。若过分地只为技巧而技巧，便南辕北辙了。 总之，叙事单元（场面）之间的连接，完全可以也应该施展各种各样的艺术技巧与手段。而最高的技巧是无技巧。若能毫无人工痕迹地连接结构，叙述出极具艺术品格的情节故事，并让观众在不自觉中沉入其间并深受感染，才是真正的艺术大家手笔。 利用上述原理，影视叙事单元艺术的主观展示就能够被观众自然而然地接受了。 一般从两个方面作主观的艺术展示： 一、将长大地时空，快速简略地展示。如长达数十年的时间跨度只用一株小树与一棵老树相连接来体现；一年的流逝，只用春花化为冬雪来演示；万里关山飞渡，只用有地域特色的几处景物快捷叠印等等。这种展示，观众已经熟悉，影视编剧者也较多运用。 扩展开来，成为数分钟之久的艺术画卷。由于它虽有悖客观却又符合观众的心理感受，便不但没有人笑其虚假编造，反而交口称赞其充实饱满。 与之类似的叙事单元或单独的场面，如著名影片《安娜·卡列尼娜》中，安娜自杀的那场戏，如《魂断蓝桥》结尾时叙事