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解放军艺术学院学报(季刊)2012年第2期 oFMACADEMYOFART JOUI孙IAL 孝l艺术观察 从独立电影个人表达走入主流视野 ——论科恩兄弟的导演艺术 马 沙 摘要：美国的科恩兄弟是当代具有独特风格的电影导演。在国际电影节取得成功之后，他们转向与好莱 坞的合作，在类型电影的框架内进行改革创新，在消解的基础上重构出特异的类型。对于传统的继承与创新和 作者特色的执着追求，是科恩兄弟电影的魅力所在。 关键词：科恩兄弟；类型电影；独立电影；商业电影 中图分类号：J905文献标志码：A 文章编号：1674—5302(20i2)02—0080—05 一科恩兄弟对类型片传统的继承 或许这只是偶尔兴之所至的玩票之作。其根本的原因 在于拍摄这样的影片，代表了科恩兄弟和好莱坞的互 科恩兄弟最重视的是影片独特的个人风格，他们 相试探与磨合。好莱坞电影公司向科恩兄弟提供资金， 的影片基本都采用类型片的框架结构。 科恩兄弟选用大牌明星担纲主演，弱化影片的艰涩和 (一)继承类型片的框架传统 暴力色彩。独立风格明显的作者电影与主流的合作趋 科恩兄弟对黑色电影和喜剧的结合非常偏爱，他 向，逐渐在科恩兄弟的导演道路上明晰起来。 们作品中以黑色电影为主导类型的有：《血迷宫》、((巴 (二)B级电影的传统的延续 顿·芬克》、((冰血暴》、《(米勒的十字路口》(本片中黑 B级片(B-movie)，通常指低预算拍出来的影片， 帮片和黑色电影的成分比较平均)等，在《谋杀绿脚趾》 品质一般，通常没有大明星，但类型是大家喜欢的，剧 中黑色电影作为嫁接类型出现；《抚养压力桑那》、《金 情卖点常跟黑帮、恐怖题材有关。科恩兄弟将B级片 Hudsucker 钱帝国》(The Proxy，1994)、《谋杀绿脚的某些特点系统化，比如他们钟爱的犯罪、暴力等，集 趾》(The Lebowski，1998)、《逃狱三王》、《难耐中表现在影片中。但他们又不满足于B级电影空洞的 Big 的残酷》等片中的主导类型是喜剧，((冰风暴》、《老妇 内涵，往往尝试赋予影片A级片的宏大结构和野心，试 杀手组》等片中的嫁接类型也是喜剧。 图让一部影片同时具备A级片的精良品质和B级片 从拍摄于2000年的《逃狱三王》开始，科恩兄的灵活轻盈。 弟的作品开始有了分化：一条路线延续他们以《(血迷 《血迷宫》中的暴力行径非常的简单粗暴，场面上 宫》为开端的带有黑色电影主题和独立电影特征的风 丝毫没有美化或者隐晦的意图。一场精心策划的曲折 ManWhoWasn’tThere， 格，如《缺席的人》(The 杀人案，却发生在人烟稀少的边远小镇，再配合整部影 2001)、((老无所依》等；另一条路线则明显地开始回归片荒凉简陋的环境设定，更显出人性缺失的可怕。《巴 传统类型片，主要是向经典喜剧的风格靠近。科恩兄 顿·芬克》将矛头明确指向好莱坞，开篇的布局却摆 弟在这些影片中增加了喜剧的成分，先前浓厚的黑色 足了经典好莱坞电影的场面。当谎言一点点被揭穿后， 意味相对减少。虽然也不缺少如犯罪、欺骗这些常用 那粗砺灰暗的旅馆房间，幻境一般的花园豪宅，突然间 的题材，但整体上却更接近纯粹的喜剧片。明显的一 就泯灭了界限，不仅主角成名的美梦变得苍白无力，更 例，如《逃狱三王》中，音乐歌舞片的热闹场面频频出 可怕的发现是，现实中真的存在可以吞噬任何人的黑 现，比狱警追捕逃犯的情节更能吸引观众眼球。这几 洞。《老无所依》中处处暗藏玄机，就连一个简单道具 部影片基本