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思维拓展 类似秦观《鹊桥仙》的七夕诗词 迢迢牵牛星（古诗十九首） 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。 七夕（杜牧） 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 辛未七夕 （唐 /李商隐 ） 恐是仙家好离别，故教迢递作佳期。 由来碧落银河畔，可要金风玉露时。 清漏渐移相望久，微云未接归来迟。 岂能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。 七夕（唐 /宋之问） 传道仙星媛，年年会水隅。 停梭借蟋蟀，留巧付蜘蛛。 去昼从云请，归轮伫日输。 莫言相见阔，天上日应殊。 《鹊桥仙》调名简介 《鹊桥仙》是常见的词牌，原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。《风俗记》：“七夕，织女当渡河，使鹊为桥。”因取以为曲名，以咏牛郎织女相会事。 《词谱》卷十二《鹊桥仙》：“此调有两体：五十六字者始自欧阳修。因词有中‘鹊迎桥路接天津’句，取为调名。……八十八字者始自柳永。”此词一题作“七夕”。 《鹊桥仙》的词牌格律 中平中仄（增韵），中平中仄（增韵），中仄中平中（韵） 　　 纤云弄巧， 飞星传恨， 银汉迢迢暗度。 　　 中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵） 　　 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 　　　 中平中仄（增韵），中平中仄（增韵），中仄中平中（韵） 　　 柔情似水， 佳期如梦， 忍顾鹊桥归路。 　　 中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵） 　 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？ 　 贺铸 《青玉案》 贺铸(1052～1125) 北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，祖籍山阴（今浙江绍兴），生长于卫州（今河南汲县）。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖(即镜湖)，故自号庆湖遗老。 不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。晚年退居苏州，杜门校书。 其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。 贺铸诗、词、文皆善。但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。其词刚柔兼济，风格多样。贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠,常奔命不暇。”（《建康集》卷八《贺铸传》）这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。辞藻工丽,即景抒情,写自己爱情上的失意“断肠”。 贺铸有少数词能越出恋情闺思的范围，而着力抒写个人的身世经历和某些社会现实，风格豪放劲朗，慷慨悲壮。其词集《东山词》(一名《东山寓声乐府》)，又名《贺方回词》。 词作以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》三首为最著名。《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 思考讨论： “凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”说了什么事情？ “锦瑟华年谁与度”中锦瑟华年代指什么？这一问表现诗人怎样的心情？ “月桥花院、琐窗朱户,只有春知处”说明什么？ 词的上片写了什么内容？ 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 “凌波”，本于曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。” 此处指女子的轻盈步履。“横塘”，贺铸的住处。龚明之《中吴纪闻》说：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘，方回往来于其间。” 此句说了什么事情？ 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。 “凌波”，即“凌波仙子”，在此是指抒情主体所倾慕的人。“不过横塘路”，她总是不从我的住地横塘这边经过。“但目送、芳尘去”，我每次都只能用目光送她远去。“芳尘”，她的长裙扬起的芳香的烟尘。 锦瑟华年谁与度？ 语出