冯小刚贺岁电影的娱乐化叙事策略.pdf

冯小刚贺岁电影的娱乐化叙事策略 冯 果 (华东师范大学传播学院，上海200061) 摘要：在今天的中国电影市场中，冯小刚的电影以其独特的诙谐调侃的方式，渐趋清晰地构建了其独一无二的消费品牌． 冯小刚的“贺岁片”相当程度地挽留了人们对于国产电影的信心，同时也为其他电影人提供了一个商业娱乐电影的操作理念． 根据冯小刚贺岁电影的创作特征，分别从虚实相生的游戏化情节，葛优式的小人物，大演员的小角色三个角度出发分析冯氏贺 岁电影的表演特色． 关键词：游戏化情节；小人物；贺岁电影 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：100m2529(2011)05-0134-04 后现代主义对当代社会的浸润，文化首当其冲。中国电 件，时代，剧情发生的时间和地点，生活环境，我们演员和导 影在90年代以后就开始显示出强有力的娱乐倾向，其中更 演，对剧本的理解，自己对它所作的补充，动作设计，演出， 是以贺岁片的出现而愈加强烈。 美术设计师的布景和服装，道具，照明，音响及其他在创作 1997年，冯晓刚凭借改编自王朔小说《你不是一个俗时演员要注意的一切。竹【：】(删简言之就是指演员在表演创 人》的电影《甲方乙方》竖起了中国本土贺岁电影的第一面 作中所要依据的一切客观条件的概括。 旗帜，并以300万的小投资博得了3000万的大票房。此后， 小品化的规定情境是冯氏喜剧中的一个比较突出的特 《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》、《手机》、天 点，小品通常都会事先展示出比较明显和直白的规定情境， 下无贼》……短短几年，冯／I,8,I和他的创作班子书写了一系而冯氏“小品情境”的最大特点并非其情境的事先交代，而 列本土贺岁电影的票房神话，冯式贺岁片在国内掀起了贺 是他在这个特定的情境中对叙事因素和人物塑造的颠覆。 岁片创作的热潮。虽然冯小刚在贺岁片创作上的成功引来 《天下无贼》中有一个小品式段落的规定情境就是列车 了大批贺岁市场的分羹人，但冯式贺岁片所具有的喜剧和 内的抢劫，在一般性的打劫场景中，人物关系应当是对峙性 戏剧效果、社会意义、独特风格和游戏化的叙事元素却使其 的，而情绪张力则应呈现为紧张，根本不可能出现像这样一 始终立于不败之地。虚构的情节本身就已脱离了现实生活， 问一答，暗藏笑料，氛围轻松的情景。这种根本性的差别将 然而冯小刚却将观众的喜好赋予其中，“电影就是把人们的 整个主线叙事的基调从王薄与黎叔的紧张对决里解脱出 欲望提出来，然后想办法解决掉。这是电影的一个功能。”【l】 来，台词里充满了对一些严肃题材中常常出现的词汇如 这是冯小刚制作电影的一个宗旨。不同于当代的大多数导 “IQ--打劫”等的调侃和反讽，而从“IQ”到“智商”，再到“没 演，冯小刚做电影就是为市场和观众服务的，在他的电影里 脑子”的对白设定里，表达着同一个意思的词在这样的情境 不乏各种调动观众情绪的手段，娱乐化的叙事因素则是其 下逐渐从一个学术化的位置下降到老百姓所熟知的通俗化 中最重要的一部分。 的用语，其权威性就在这样的闹剧和笑声中消解，而回归到 了大众文化世俗而游戏化的一面，而观众的紧张感亦被消 一、虚实相生的游戏化情节——情境的 除，取而代之的是对他们出丑的看热闹心理，而这种心理则 规定与演员的想象力 在劫匪去摸女警察的腰时达到了高潮。而劫匪的出现也绝 在表演学里，有一个比较基础但又十分重要的概 非单单只为了搞笑，正因为他们，警察的身份被揭开，这也 念——规定情境。斯坦尼斯拉夫斯基曾对其下过这样一个 让整个剧情走向了瞬间逆转。可以说，这是冯小刚设置的一 定义，所谓的规定情境就是“剧本的情节，剧本的事实，事 个铺垫，而他在剧情铺垫之余又信手拈来的游戏化叙事元 收稿日期：201l—04-18 基金项目：教育部社科基金“中国电影院研究