华人收藏大会：俞璟璐女士访谈.docVIP

俞璟璐女士访谈 俞璟璐女士作为上海大剧院画廊的总经理，一手打造起大剧院画廊——这一家具有上海文化地标意义的画廊，可以说是上海画廊业中的典范，也是中国艺术市场逐渐走向成熟的一个缩影。俞女士有着长期海外学习与工作的背景，她用她的艺术理想与理念去一步一步构建着大剧院画廊的发展。与俞女士谈及中国近十多年的艺术市场、画廊经营，更见她的语重心长、言辞恳切；这不仅是对画廊业、艺术界的关切，更体现出俞女士对中国艺术文化氛围的关注与思考。 采访日期：2008年4月25日， 采访地点：上海大剧院画廊 采访者：世界华人收藏家大会徐杰（以下简称“采访者”） 被采访者：大剧院画廊总经理俞璟璐女士（以下简称“俞”） 采访者:您是如何看待这几年中国当代艺术市场的热潮现象? 俞:我进入中国艺术市场是1997年,从参加上海艺术博览会开始；那时候正赶上低潮，后来几年市场逐渐热火起来。一是中国经济发展的推动，二是人们已经意识到艺术品投资带来的经济效益。现在有人用炒股的心态去看待艺术市场，中国艺术市场的发展不同于西方的操作方式。其中有积极的一面，也有浮躁的一面，关键在于你怎么去看待。 采访者:对于近几年来国内一些画家的作品拍出“天价”，您是怎么看待的？ 俞:当然，他们有绘画上的成功点，艺术品通过艺术市场在世界范围展出；在西方，自然而然会有对政治波普等感兴趣的收藏家，把这些作品看成是中国某时期的象征，或对制度，对观念的反叛性的表现。与其说他们收藏的是艺术品，不如说是看重艺术品里的政治因素，并且以此作为在国际上炒作的热点。从拍卖价格来说，这里面的炒作成份非常明显。前几年，曾有人拿着名单来我们画廊买画，把工作也辞掉了，转手就拍卖掉，以此为工作。还有的人借口中国的绘画价格远远跟不上世界的，所以拼命炒作，提高价格。在旧金山拍卖会上就出现过国内人士高价虚假竞标，最后却不兑现，这是种非常极至的表现。对于现在虚假、泡沫性的恶性炒作，我是持否定、批判态度的。 采访者:相对而言，西方艺术市场可能更为健全些，你认为其关键点在哪里？ 俞:主要是法规，所谓行有行规，艺术市场也一样。西方可能更为成熟些，拍卖行比较看重名誉，不会拍赝品，因为拍假画是要负责任的。西方艺术市场之所以相对成熟的主要原因就是其中的法律观念和诚信观念。而对于收藏家，也有他的一套行为操守，西方较为成熟的收藏家更注重的是艺术品本身。而国内的一些收藏家，是收而不藏，买进来就为了转手卖掉，把利益看在首位。此外，独立的有水平有职业操守的艺评家也很重要。一言千鼎，不会为金钱为自身利益而误导人们。 采访者:您画廊的顾客主要来自大陆还是海外？ 俞:我们有这样一个过程。起初是海外的顾客多，他们不追求名家，只求自己喜欢。后来随着中国经济的飞速发展，国内有能力买画的人士越来越多，到今天国内的顾客就渐渐超过国外的。但仍有一些海外的大收藏家常来光顾。 采访者:您对中国艺术市场如何展望？ 俞:我是看好国内市场的。事实上，艺术品对每一个国家而言，它本身国内市场都是一大市场。我们不是搞外贸，做的是艺术品，它有地域性特征；而中国市场是个很大的市场，有很大的潜力。 采访者:你认为画廊与艺术家之间的关系怎样是合理、良性的？ 俞:我们（画廊）是市场的中介，是画家的经纪人。就商言商，画廊必须具备“软实力”和“硬实力”，“软实力”就是有眼力能够挑选到有市场的艺术家，而“硬实力”就是有商业操作的能力与实力。我觉得我们有责任把画家的艺术风格介绍出去，有序地做好商业市场运作。我们不是美术馆，对画家要有经济上的交代。现在画廊业只顾短期赢利的大有人在，但我们不是。画廊是画家艺术生涯的一个台阶，对于一个艺术家而言，不同的时期，可能由不同的画廊来代理。总之，画家与画廊之间应该共同合作，相互信任。 采访者:您的画廊是如何决定大的艺术运作方向？尤其主要选择了国内学院派画家来代理？ 俞:刚开始正式签约的是海外画家，法国，美国和一些其他国家的艺术家。他们经历过一定的市场运作，都懂这行的游戏规则。起初我们跟国内的艺术家合作，结果不太理想。后来中国市场打开后，我们更多与学院派的画家合作。这跟当时的市场也有一定关系，我们画廊地点很好，交通也方便，大家来来往往也都很喜欢。此外，我们长期来坚持以专业精神经营管理，建立了良好的信誉。我们的画廊处于上海这样的一个地理位置，我更觉得我有对青年画家，尤其上海画家承担推广其艺术的责任。 采访者:您如何挑选艺术家？ 俞:现在在经营名家经典作品的同时，主要以青年艺术家为主。一来青年艺术家在这个无限膨胀的市场中，价格比较合理；二来也为画廊带来了活力。毕竟年轻人的思想更与时俱进，表现出来的风格、理念也比较新颖。同时，可以让画廊在经营上具有市场的灵活性。我们也酌情会作些调动。既有名家经典