《长亭送别》ppt2.ppt

待月西厢下， 迎风户半开； 拂墙花影动， 疑是玉人来 。 ——得名由来 元杂剧结构： 元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外加一段楔子为一本，表演一种剧目。少数剧目是多本的；楔子可以没有，也可以用到两三个。一“折”意味着一个故事单元（同时也是音乐单元，见后），四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。“楔子”本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分 。 唱词： 每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底——所以说“折”也是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。 宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等 元代流行的宫调有九种：仙吕宫、南吕宫、正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调、大石调。这些宫调的调性即音乐情绪各有不同，四折之中宫调的变换，也是同剧情变化相对应的。 主要角色 末：男角。正末——男性主角，如张生。外末——老年男子，如监斩官。 旦：扮演女性人物。正旦（扮演年轻的女主角）、小旦、搽旦。如崔莺莺。 净：俗称“花脸”“花面”，扮演性格刚烈或粗暴的男子，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。 丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。 外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。 杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。如：蔡婆婆。 唱、白、科 宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，所以说白称为“宾白”。其中又有散白与韵白之分，前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。宾白既可以插在各支曲子之间，也可以插在一支曲子之中（称为“带白”）。它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相生。 科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等。  [滚绣球] 1恨归去得疾 恨 2恨不倩疏林挂住斜晖 （马儿忳忳的行 车儿快快的随） 3此恨谁知（松了金钏 减了玉肌） * 《西厢记》之 长亭送别 元 王实甫 《西厢记》第四本第三折 悲欢聚散一杯酒， 南北东西万里程。 长亭送别 王实甫，名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家,王实甫在当时即享有盛名 。编撰杂剧 14 种 ，现仅存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种，他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。 他的代表作《西厢记》全名为、 《崔莺莺待月西厢记》，共5本21折，该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记诸宫调》（习称《董西厢》）。 明代以降流行的金圣叹批点 《第六才子书西厢记》砍去第五 本大团圆结局，离别结局遂令 《西厢记》由喜剧变为悲剧。 课外延伸 《西厢记》，必须扫地读之。 扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。 《西厢记》，必须焚香读之。 焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。 《西厢记》，必须对雪读之。 对雪读之，资其洁清也。 《西厢记》，必须对花读之。 对花读之者，助其娟丽也。 ………… 金圣叹《贯华堂第六才子书》 明、清两代统治者都曾明令禁毁， 说《西厢记》是“淫书之尤者”。 文学家、诗人郭沫若曾经说过：文艺母亲的女孩儿里，“要以《西厢》最完美，最绝世了。《西厢》是超过时空的艺术品,有永恒而且普遍的生命。” 《西厢记》具有鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。 made in Thailand 主要角色 理清剧情结构 第一部分（“夫人、长老上”——“索与我恓恓惶惶的寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。 第二部分（“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”）：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。 第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此念”）：临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。 第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：夫妻分别。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。 二、《长亭送别》曲词以词采典雅见长，情景交融。 一、意象的组合， 典雅华美 ： 二、情感的抒发， 委婉含蓄 ： 三、动词的运用， 恰到好处 ： 端正好一曲，前四