正楷字书写的结构规律 (2).docVIP

正楷字书写的结构规律 （据古代书法结字规律整理、提炼，适用于毛笔、钢笔） 700多年前，继“书圣”王羲之之后，集大成之大书法家、大画家赵孟頫（字子昂，号松雪道人，浙江湖州人士，人称“赵吴兴”、“赵松雪”），于《定武兰亭跋》有言：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。” 此段书论，历来被广泛引用，古今诸家所持见解仁者见仁，智者见智，窃以为“用笔之法”、“结构之法”难有轻重高下之别，恰如一时瑜亮。故而余虽不才，尝披览历来书论，愿续貂于其后，抛砖引玉，思来者。 结构是什么意思？ 我们先来说一说把字写好的三个最一般的要求： 一，每个笔画不仅仅写正确，还要写漂亮；（——这在古代叫“用笔”） 二，每个笔画组成一个字。当组合成字的时候，这些笔画要按照一定规律来组合，不能想当然地胡乱组合在一起；（——这在古代叫“间架”、“结构”） 三，每个字组成一篇字，这篇字应该是总体看起来整洁、均匀、有一定连贯性，间距也要差不多。（——这在古代叫“章法”） 总之，笔画单个儿练习容易，但是一旦组合欠妥，安排不当，就会或松散，或拥挤，或畸形。布料再好，如果裁剪无度，尺寸不对，则难成华装。材料再好，如果堆砌无度，建筑无方，则难成大厦。 以上三个要求当然可以按照顺序来锻炼，但是最好同时锻炼。从上面三点，可以看到“结构”指的是笔画的安排的规律。正楷字由于很规范，所以有很多结构规律从古流传至今，值得我们借鉴。 1、上面是宝盖头“宀”的字，其余笔画应被覆盖于其下。（特殊：“家”的宀可大可小，如： ；“安”的宀要小，如： ）“宀”的钩，要对准字的中心，不能写长了。古代说：要写得像鸟儿在看它自己的胸口的羽毛一样。——这句话说得很妙，可以多加体会。如：宁、官、空、宇、宙、宝。 2、最后一笔是单个横画的字，应写长一些。如：土、至、显、尘。 3、以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。 4、以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。 5、有横画贯穿中间的字，中横应该写得长些。如：喜、吾、安、善。 6、有竖画贯穿中间的字，中竖应该正直不歪。另外，如果竖画穿透全字，上端短一点，微微露出即可。如：中、平、丰、神。 7、这些字的“横折钩”不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。 8、这些字的“横折钩”不应直长，应弯曲一些。如：句、匀、勿。 9、这些字应该横短撇长。如：左、在、尤、龙。 ? 10、这些字应该横长撇短。如：右、有、布。（古代“左”的笔顺是先横后撇，且撇画应该直一些；古代“右”的笔顺是先撇后横，且撇画应该弯曲一些） 11、横画短竖画长的字，撇捺应长。注意撇短一点，捺长一点。如：木、本、朱。 12、横画长竖画短的字，撇捺可变成两点。如：乐、集。 13、这些字应该横长竖短。如：十、上、下、士。 14、这些字应该横短竖长。如：才、斗、丰、井。 15、上下有横画的字，应上短而下长。如：正、亚。 16、左右有竖画的字，应左短而右长。如：目、自、因、固。 17、左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦。 18、左为竖画右为撇画的字，应左竖短右撇长。如：伊、侈、修。 19、点画多的字，各点方向要不同，要有所变化。如：亦、然。 20、横画多的字，各横长短要不同，这样才显得不呆板。如：三、真、善。 21、左中右结构的字，中间一定要写端正。如：谢、树。 22、上下结构（包括上中下结构）的字，上下一定要对齐；有横画的选择其一放长，有捺画的选择其一放长。如：黄、婴、蓉、盒。 23、“口”字在左边的字，要上边对齐，“口”靠左上。如：吸、呼、畔。 24、“口”字在右边的字，要下边对齐，“口”靠右下。如：和、知、细。另外，要注意“口”的写法要错开笔画组合在一起，不能写成正方形。 25、外围是四个“口”的字，整个字形要写成正方形。如：嚣、器。 26、这些字的横画不要写平，要写斜，写平了就没有气势。如：七、也、地。 27、这些字的横画不要写斜，要写平，写斜了就会不端正。如：云、去、且。 28、这些字的撇画是竖撇，不要写得太斜。如：大、丈、尺、月、史。 29、斜钩要有力，不能太弯曲（斜钩要多练习，注意角度）。成、武、或。 30、卧钩（心钩）要弯曲，不能太直。如：心、思、息、必、志。 31、带有竖弯钩的字，右边要伸出去，能够包着上边。如：勉、旭、抛。 32、撇画如果和捺画交叉，交叉点一定要在竖中线上。如：天、父、文。 33、有两个捺画或以上的字，其中一个捺画要变成“长点”（反捺）。如：返、谈。 34、竖弯钩在字下面的时候，竖要短，弯钩部分要右边伸出去。如：见、元、先、毛。 35、竖弯钩在字右边的时候，竖要长，弯钩部分要短。如：化、孔。 36、这些字的斜钩，要有力。不能太直或太弯曲。如：风、飞、气。 37、有并排几个撇的字，撇画不