繁华落尽,留得一世爱恋——《漱玉词》.docVIP

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繁华落尽,留下一世爱恋 论《漱玉词》 漂河九年制 李红阳 中文摘要:她,乱世佳人,翩若惊鸿;词压江南,文盖塞北,却身世飘零,犹如红尘乱世中的那一缕清香,让世人寻觅她那动人心脾的故事。她就是北宋女词人——李清照,在《漱玉词》中的种种,便是与夫君赵明诚最耐人寻味的爱情故事。 关键字:李清照、《漱玉词》、赵明诚 在中华上下五千年的文化历史的长河中,有许多才子墨客,迁客骚人留下了自己的印迹,其中才女李清照可谓是浓墨重彩,那样鲜活又富有生命力。有人说她是词中的皇后,有人说她是乱世的美神,无论哪一个,说的都是她,一个出落于乱世的佳人子。 李清照一生以词为友,以夫为伴,其词大多都表现出了对赵明诚那不可一世的深深爱恋。 李清照的才气,在于赵明诚成为夫妻之前就已传遍北宋东京汴梁城了。在那个“女子无才便是德”的社会,易安的才气当然与她的父母李格非和王氏的开放式教育是分不开的。《如梦令》(常记溪亭日暮)是易安少女时代的作品。少女时的她是幸福的“兴尽晚回舟,误入藕花深处”,这是一首绝妙的赞美大自然的小令,写她经久不忘的一次溪亭畅游,表现出了她那种卓尔不群的情趣,豪放洒脱的风姿,以及活泼开朗的性格。一个“误”字,是整篇小令的点睛之笔,体现了易安在写作时擅长抓住瞬间的特点。同时,还运用了白描的艺术手法,创造出了一个具有平淡之美的艺术境界,清秀淡雅,静中有动,语言浅淡自然,朴实无华,给人以强烈的美的享受。 在清照早期的作品中,《点绛唇》(蹴罢秋千)具有很大的争议,对于这篇是否是她的作品,专家意见不一,大多持存疑态度。现存明代版本的词集中只有杨升庵的《词林方选》标明为“李清照作”,而其他词集中大多署名为“无名氏”。这首词实为隐括晚唐诗人韩偓的《偶见》。就像陈祖美先生说的:“词中的‘客’当指赵明诚。他由于激赏李词,进而亟慕其人,为得睹‘梦中’‘词女’①的风采,明城不难找托故诣李寓”。[1]而对于尚在谈婚论嫁的少女李清照来说,听到或者说猜到来“客”是自己的未婚夫,其慌忙“和羞走”和“却把青梅嗅”这一系列的动作就顺理成章了。就算这首诗是韩偓《偶见》的翻版,也同样深刻地表达了作者真挚的感情,这首词运用李易安擅长的白描手法,并且其意态如画,又怎能不确定它是李清照的作品呢? 李清照是一位富有创新精神的伟大词人,宋代人称颂其词作“轻巧尖新,姿态百出”,“词尤婉丽,往往出人意表”。她的创新不仅表现在独树一帜,自成一体上,还体现在善于融汇前人之作,或恰如暗合,或着意翻新,无不别开生面。 她的另一首诗,《如梦令》(昨夜雨疏风骤),历代评价甚高。这首词承袭了唐代孟浩然《春晓》,又隐括了唐代韩偓的《懒起》。在这首词中“绿肥红瘦”所表达的意义深刻而深远,以肥来形容绿叶繁茂丰盈之态,以“瘦”来描述海棠凋零残败之姿,在这之前是史无前例的,却恰到好处,仿佛雨后花叶之态近在眼前一般。通过这首词可以看出既表现出了作者对青春年少的珍惜,又写出了女主公的怜春、惜春与侍女的木然不觉之间的强烈对照。在这淡淡的伤春中,品味出了主人公背后的伤別,正如黄苏在《蓼园词选》中所讲的:“一问极有情,答以‘依旧’,答得极淡,跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉,却又妙在含蓄。短片中藏无数曲折,自是圣于词者”。[2]这首小令也明显的表现出了作者的创新,并融汇了前人的特点的作品。 在赵明诚与李清照结婚之后,由于两人在作词上志同道合,因此,词作也越见丰富了。 《减字花木兰》是一首新婚燕尔词。词中说“卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。怕郎猜到,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。”在本词中,作者的故意猜疑,嫉妒,都恰恰从侧面烘托出了自己对丈夫的爱,以及丈夫对自己的疼宠都是独一无二的,进一步表现出了易安对自己婚姻的满足感。 可是,“人有旦夕祸福”,由于政治原因,李清照的父亲及公公先后被奸人所害,因此夫妻俩不得不被迫返回原籍——山东青州,在青州居住的十年时光里,李清照更是以赵明诚为感情世界的主轴。虽然两人都喜好研究金石,但数明诚为胜,所以经常会留清照一人独守空房,虽然每次明诚出去的时间都不是很少,但对于寂寞的李清照来说,那便是度日如年。易安只是赵明诚世界中的一部分,而德父确实李清照的全世界。 正如在《凤凰台上忆吹箫》中又曰:“念武陵人远。烟锁秦楼,唯有楼前流水,应念我,终日凝眸。凝眸处,从今又添一段新愁。”清照通过“武陵人”与“萧史和弄玉”的典故来表达自己对丈夫的思念,丈夫一直不回来,最后也只能“又添一段新愁”了。清照把离别的情绪想的越来越痛苦,愁怨的滋味越是浓厚,从中得到的写作灵感就越是丰富,思念的痛苦是打开她个人精神更深层次的钥匙,离别的煎熬愈是锥心,丈夫归来后自己“起死回生”的价值愈高。 《一剪梅》、《醉花阴》也是居住在青州这十年的作品,“人比黄花瘦”更是表现出了,在赵明诚离开清照的这段日子

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