中式园林景观分析及房地产运用.pptVIP

地产中国风系列之三——中式园林景观分析及房地产应用 关键字和适用范围 中国风分享系列分解 中国古典园林起源 中国自古以来有崇尚自然、热爱自然的传统，古代哲学思想强调天人合一的处世理论，另一方面对自然山河的讴歌和热爱激发了人们无限的生活激情。 古代隐逸思想的影响使人们厌恶社会，向往返璞归真、回归自然。 小隐隐于朝、中隐隐于野、大隐隐于市。 中国古典园林起源 中式园林崇尚顺应自然，虽为人工造景，却仿若天成，讲究人与自然的和谐统一。中式园林以山水园林为基本形式，力求自然与人工巧妙、完美地结合，创造出自然舒适、温馨典雅的生活空间。 中国古典园林设计理论 中国古典园林所采用的手法基本为：不同空间序列的组合以及看与被看的景物关系，运用借景、对景、过白，讲究步移景异。而其余对于假山、植物等处理手法则先略去不谈。 分别粗略介绍以上几种造景手法 园林布局初步 主题多样——或花、或石、或木 隔而不塞——景区分割而不闭塞 欲扬先抑——以小衬大、以暗衬明 曲折萦回——路线曲折中求意境深远 尺度得当——化整为零、求得合适尺度 余意不尽——采用联想、拓景增加感受 远借邻借——借远近景观弥补景观不足 变幻的空间序列 空间序列是关系到园林整体结构和布局的全局性的问题。园林可以看作山水画长卷，具有多空间、多视点和连续性变化的特点。 古典造园艺术的基本指导思想是“巧于因借，精在体宜”。十分强调有法而无定式。 变幻的空间序列 对于园林布局和整体结构的最终影响因素就是观赏路线的组织。有什么样的观赏路线就会产生什么样的空间序列。 随着园林规模由小而大，其观赏路线必然由简单而复杂。但用空间序列的术语常可以归纳为：开始段-引导段-高潮段-尾声段。 变幻的空间序列 这种类型空间的主要特点是：建筑物沿园的周边布置，从而形成一个较大、较集中的空间；多数情况下园的中央设置水池，建筑物均面向水池以期造成一种向心、内聚的感觉；主要入口偏于园的一角，为了避免一览无余，设置山石以遮挡视线或故意压低视野，使进入院内主要空间时获豁然开朗之感；进入院内经由曲廊引导沿园的一侧走向纵深处，为避免单调，可视廊之长短设置亭榭，既可加强吸引力又可以在此稍事休息观赏景物，由长廊至中心景区不仅感觉轩楹高爽，而且空间开阔，可一览园之全貌，再沿园的另一侧而返回园林入口，回到起点。 空间序列的示意 较小的空间景观，亦由回廊、亭榭、中央池塘构成，沿用开始-引导-高潮-尾声的空间序列。 空间序列的示意 较小的空间景观，亦由回廊、亭榭、中央池塘构成，此园构成的空间关系为主从与重点。 空间序列的示意 大型园林空间序列比较复杂，但可以分解为若干子序列，但是都同理与空间序列的使用手法。 看与被看 景观与观景仅仅因顺序颠倒而赋予了不同的两个含义。 这讲究的是一个好的景观既是观景的绝佳位置，又必然是构成景观的重要组成部分。 而人在景观之中既是观赏景物的主体，又是构成景观的必不可少的要素，任何建筑景观少了人的参与都会没有生气，因此在设计中必须要考虑到人在景观中的位置及作用。 看与被看 对景、借景 这种手法也是在看与被看这一组织关系下的一种处理方式。 作为一组建筑群，由于位置选择巧妙而体量组合上的丰富变化，从被看的方面讲无论从近处、远处或园内其它一些关键部位看都具有极好的画面构图。而从看的方面讲，环绕着它的四周又都有巧妙的对景关系。由此看来，近处的景观常是对景的范畴，而远景常为景观借景的范畴。 对景手法示意 苏州留园一角，假山、树木衬托出前景，与背景的建筑交相呼应，前景亦制造出藏与露的虚实效果。 借景手法示意 借远处高塔及亭子之景，使围合感较差的空间景物的视线有所收束。 苏州园林的框景示意 苏州园林的对景示意 苏州园林看与被看 现代建筑的时代差异 高层建筑随着楼层的高低不同，将会产生不同的景观特点。低层部分由于视线有所限制，会对小区内景观产生较大的需求，小区环境设计的优劣直接影响景观效果，可以应用古典园林的设计手法进行评价，随着楼层的增高，园林景观将一览无余，毫无中国古典文化含蓄、欲扬先抑的特点。因而设计时多采用西方园林设计手法，以几何符号形成优美的平面构图来满足人们视觉的需要。 中信红树湾园林案例借鉴 景观视线分析 景物对人的心理感受主要是由视角来限定，这就是为什么我们通过电影院的宽银幕和家中电视机观看同一部震撼大片产生的视觉冲击力和心理感受不同的原因。这都是视角产生的影响！ 景观视线分析 同理千尺为势：在千尺之远观看时，视角为6°，这正是人眼最为敏感的黄斑视域，同时也是当代建筑外部空间设计中的一个重要极限视角。实际上，当视角小于6°时，空间的景观围合效果，将明显消失，趋于空旷，产生疏远感。 景观视线分析 不同视距（D）和建筑高度（H）的关系决定空间感 当D/H=1时，仰角45°，空间围合感很强，人倾向于观看建筑立面的局部或细