书法发展史602明中期书法.ppt

吴门书派的局限 由于吴门书派中大多数书家不重视个性风格的价值，而较注重群体的、地域的风格价值，所以文徵明、王宠等人可以说有非常高的、一流的技巧境界，也有较高的抒情意识，可是他们却少一种更高的、风格上很强烈的、个性很鲜明的突破意识。唐寅的书法虽出手不凡，可与文徵明、王宠比起来，要显得轻弱了许多，也表现出与文徵明、王宠相接近的温柔美，这正是吴门书派整体氛围对他感染的结果。王鏊的书法气度较小、写得拘谨。沈周、文徵明都取法黄庭坚，但在他们笔下，黄庭坚那种锋锐的笔姿没有了，变得温文尔雅，宋人强劲锋利的气势被有意无意地弱化了。这正是时代风尚、地域环境和流派意识及文化背景对他们的审美意趣的潜移默化的影响所造成的。 技巧上的完备和创新上缺少亮点是这个时代复古主义书家的特色。所以，有人说，书法从明初到文徵明时代是书法的沉滞时期。当然，沉滞并不意味着没有书法家，也不意味着书法技巧不高，而是比起兴盛时代而言，缺少一种艺术“高潮”的整体体现。 文征明 （1470——1559），初名璧，字徵仲，号衡山。长洲（今江苏苏州）人，一生十次考试均未及第，54岁经人举荐任翰林院待诏，几年后不堪宫廷之约辞职返回苏州，过着隐逸的生活。著有《莆田集》等。享年90岁。 文徵明生于苏州的官宦之家，小时候特别聪明，还由于字拙在一次岁考中 被列为三等，不许他参加考试，从此他发愤读书习字，终于书画大进。 青年时代曾从沈周学画，从吴宽学文，从李应桢学书。三位老师不随时风。由宋元上溯晋唐的书学观，对他的影响非常深刻。沈周醉心于黄庭坚，吴宽钟情于苏东坡，这对文徵明也有一定的影响。而李应桢在楷书上的成就更是令文徵明心仪，前辈们的书法实践无疑对其学书经历是一种引导。 常与祝允明、唐寅、徐贞卿等切磋诗文书画，创作态度十分严谨，不肯随便应酬、敷衍了事， 书法成就 文徵明篆、隶、楷、行、草各体均擅，王世贞认为“独元时赵承旨及待诏能备众体”。 观其一生的书法创作，其书法成就主要是小楷和行草。 小楷 在众多的书体中，文徵明的小楷最为称道，时有“小楷名动海内”之誉。 取法钟、王，点画劲拔，笔势灵动，结体匀称，章法整饰，体势之间清丽古雅，婀娜多姿，法度严谨而富于个性，成为继赵孟頫之后小楷方面有卓越成就的大家。 传世小楷有《赤壁赋》 、《高士传》、《归去来辞》、《莲社图跋》等。 小楷《赤壁赋》 点画劲拔 笔势灵动 结体匀称 章法整饰 清丽古雅 婀娜多姿 文徵明行、草书 文徵明在行书方面的成就也很突出。有人评价说“如风舞琼花，泉鸣竹涧。”他的行书师法二王、赵孟頫、苏东坡、黄庭坚、米芾，也从康里夒夒书法中获益良多，最终形成自己雅逸醇和的书法风貌。传世行书作品有《洞庭西山诗》、《赤壁赋卷》、《自书西苑诗卷 》、《陶渊明饮酒诗卷》等。 行书《自书西苑诗卷 》 气势奔放豪迈，笔法苍劲有力，结体张弛有致， 大字行书七言诗轴 结体开展奔放，有黄庭坚的神韵，清人梁巘说文征明“晚年作大字宗黄，苍秀摆宕，骨韵兼擅”，此书即可为证。 陈淳 陈淳(1483-1544) 初名淳，字道复，后以字行，别字复甫，自号白阳山人，长洲人。 自幼饱学，对于经学、古文、词章、书法，诗、画，都有相当造诣。曾尝游文征明门下，文征明曾笑着对他说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。” 中年以后，笔墨放纵，诗文书画均有明显个性，自立门户。擅写意花卉，与徐渭并称“青藤”、“白阳”，山水学米友仁。 书工行草，圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，是晚明狂草大家。 在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”，陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”。 陈淳的祖父与吴宽、沈周等为挚友，他的父亲与文徵明关系很好。 他早期的书法得文徵明教益为多，正书、草书都得力于文氏一路。 31岁时，父亲去世，陈淳悲痛过度，性格大变，放荡不羁，狎妓酗酒，因此与文徵明交往渐疏。他绝去小细楷，又学杨凝式、米芾等，突破文氏围墙，自树新风。 书法成就主要在草书上，其风格既有文徵明的妍雅畅达，又有祝允明的奇肆奔放， 一如他的写意花卉纵逸率意而真情弥漫。徐渭评到：“道复花卉豪一世，草书飞动似之”。陈淳的草书及其写意花卉均对徐渭有着先导作用。 吴门书派在祝允明去世后， 已基本成为以文征明为领袖的文氏师生的阵营； 在这种特殊的历史条件下， 陈淳作为文氏门人， 能够不为其师所囿而自成一家， 因此他的出现， 不仅为吴门书派的发展输入了新鲜血液， 而且还使吴门书派的鼎盛期保持着活力。  草书《秋兴八首》 王宠 王宠(1494--1533)字履吉，号雅宜山人，吴县(今属江苏苏州)人。 王宠并非出身官宦，也不是书香名门，他的父亲王贞是一位开酒店的商人，因为对古玩、书画很有兴趣，因此结识了文征明、蔡羽等当时艺坛名人，也因此使王宠在市井环境下还有