司洋开题报告表.doc

本科毕业论文开题报告 学生姓名：司洋 学 号：407412015# 学 院：吉林艺术学院戏剧影视学院 年 级：07表演 专 业：戏剧影视表演 论文题目：浅谈角色创造中的体验与表现在话剧排演实践中的重要性 指导教师：刘相辰 年 月 日 填写说明和要求 1．2．3．5篇（不包括辞典、手册）；开题报告的字数，史论类学生要求在2500字以上，非史论类学生要求在1000字以上； 4．1000字，非史论类学生要求不少于500字； 5．GB/T 7408—94《数据元和交换格式、信息交换、日期和时间表示法》规定的要求，一律用阿拉伯数字书写。如“2005年4月26日2005-04-26”。 毕 业 论 文 开 题 报 告 1． 理论意义：演员在创作中一方面始终是清醒地把握与控制着自己的人物的创造；另一方面则又必须是全身心地投入，包括自己的情感的投入。他是在引导着自己进入角色，是运用自己的生活与艺术上的修养和利用自己的身体与心灵来创造角色，在利用时既要发挥自己与角色相近之处，又要抑制其与角色相悖之处，一切都要经过提炼和加工，最终以角色的要求，也可以说是以“理想的范本”为归宿。演员与角色的矛盾是由演员来统一，但是，最终应该是统一于演员所要扮演的角色。2． 针对我的选题和实践结合，就我所拍过的舞台剧《这里的黎明静悄悄》和《我在天堂等你》，拿到本子之后，就应该对要饰演的人物进行理性的分析,构思,然后找到准确的方法和动作去将人物个性鲜明的体现出来.排练中要逐渐把人物的地位调度,动作手势,表情变化;语气声调处理等等都确定下来,虽然演员的动作,台词是固定的,在表演时也绝对不能冷漠地,机械地,无动于衷地去重复表现这些准确规定的动作,而是要用内心的感情来推动外在的运用, 3．本课题的重点和难点 4． （1）李锦云 《表演心理学》 世界图文出版社公司 2007年 （2）斯坦尼斯拉夫斯基 《演员的自我修养论》 中国电影出版社 2006年 （3）梁伯龙等编著 《戏剧表演基础》 文化艺术出版社 2002年 （4）贝拉·伊特金 《表演学》 华夏出版社 2000年 （5）中央戏剧学院表演系台词教研室编著 《演员艺术语言基本技巧》 北京文化艺术出版社 2000年8月 毕 业 论 文 开 题 报 告 5．一个演员既要信任自己的自然感知技能，也要对自己的表演能力充满信心。演员的创作主动性，通过整体演出体现导演的风格。强调内容与形式的统一，强调演出各部分之间的和谐一致和演出的艺术完整性。体系关于演员的创作原理和训练方法，斯坦尼斯拉夫斯基称之为体验派。要求的不是模仿形象，而是“成为形象”、生活在形象之中，并要求在创造过程中有真正的体验。因此，斯坦尼斯拉夫斯基的体系对20世纪的世界戏剧文化产生了重大的影响。 他们的演技要清新独特，不受陈词滥调的拖累。感知能力就如同技巧一样含而不露，最终化作令人信服的舞台行动。知识和实践相结合、解决主要矛盾和解决次要矛盾相结合，以及知识积累和内心感悟相结合。首先，知识是由客观情况分析研究而来，必须经得起实践的检验，人们首先通过感知、表象、记忆、想象、意志、情感、推理、判断等心理与思维作用来认识客观事物的特征和规律，目的是在掌握这些知识的基础之上，通过实践改造客观世界和人的自身。其次，在学习和实践的过程中存在着多重矛盾，我们应该善于抓住主要矛盾，比如在研究表演心理的过程中，演员把所塑造角色的心理揣摩透了，其他方面如导演的二度创作、观众的审美等诸多问题也就比较容易解决了。同时，知识的积累和内心感悟是一个在认识上由量变到质变的过程，也就是说，进步的取得需要长期努力，当外在的知识和经验积累到一定程度时，自然会产生一个质的飞跃，达到澄明感悟的境界。没有小角色，只有小演员 月 日 毕 业 论 文 开 题 报 告 6．． 2010年12月06日---2009年12月11日 选题 在大学近四年里我通过对戏剧影视表演的学习感觉到角色在创作表演上的重要性，所以我选中了角色创造中的体验与表现在话剧排演实践中的重要性这个题目 毕 业 论 文 开 题 报 告 8．论文提纲 指导教师意见：（对本课题的深度、广度及工作量的意见） 指导教师签字： 年 月 日 学院审核意见： 学院负责人签字： 年 月 日  1