第二讲 识字(下).ppt

第二节 因病致妍 诗歌，尤其是中国古代的近体诗，是讲究格律的，而且，格律的要求非常谨严。平仄要合乎规范，押韵也有一定的限制。近体诗的押韵并不像我们今天理解的押韵，上下句只要做到韵母大致一致就可以了。中国古代的诗歌与音乐有非常密切的关系，格律的运用都是为了满足合乐的需要，使得演唱能够悠扬谐调。我们可以说，在一定的程度上，格律限制了诗歌的自由。闻一多先生说格律诗是带着镣铐跳舞。通常的情况下，能跳好舞虽然是一种本领，但是，不是一种大本领，而带着镣铐能跳好舞才是一种大本领。这里实际涉及到“因病致妍”的问题。 第二节 因病致妍 所谓“因病致妍”，就是因为病而更美丽。“妍”就是美丽的意思。大家可能都知道病西施的故事。西施是个美女，她平时的姿态就很美，但是，她病时的姿态则更美。她手抚心胸、满脸愁容的姿态，惹得丑女东施效颦。这就是因病致妍。诗词之病是它的格律，因为它限制了诗歌语言的灵活运用，也正是这种病，迫使诗人在选择语词的时候精雕细刻，选择最合适的词汇，既能满足诗词格律的需求，又能准确表达诗人的思想情感。 第二节 因病致妍 借代手法在很大程度上就是为了平仄押韵。如，“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳”（刘皂《旅次朔方》），这里的“霜”字意指“年”，可是，在这里又不能用“年”，显然是为了押韵的需要。周汝昌在《宋百家词选注》中曾经这样说：艺术是一个奇怪的东西，以“萼”代花，以“蟾”代月，原本是出于对音律的考虑，但是，一经改换，马上比原来的用意增添出新的色彩和意味。 第二节 因病致妍 周邦彦《解语花》词写元宵佳节有“桂华流瓦”一句。桂华是写月光，很多人认为，这种写法落入俗套，使得这首词在意境上有一些“隔”了。然而，看到“桂”字使人想起广寒宫中的桂树，想起嫦娥，看到“华”字使人想起了月华的境界，看到“流”字使人想起“月穆穆以金波”的妙语出典。可见，“桂华流瓦”用得非常美妙，是具有丰富文化意蕴的意象。李商隐《无题》诗：“隔坐送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。”这里的“腊灯”是指蜡烛，一般都称蜡烛，“蜡灯”是为了适合平仄，迫不得已。 第二节 因病致妍 王力先生曾经说过，不善押韵的人，往往为韵所困，经常凑韵。善于押韵的人就不一样了，他往往能出奇制胜，不但韵用得很自然，而且，能够因利乘便，借这个韵脚来显示立意的清新。如李商隐《锦瑟》写了一个蓝田种玉的故事，诗中说种玉不太好说，也显得俗气，因为诗是典雅的，讲究押韵的，为了押韵，李商隐想出来一个“玉生烟”来，不仅平仄押韵了，而且，意境也出来了，造就了一个不平凡的诗句。 第二节 因病致妍 在因病致妍方面，做得最好的是唐代诗人李贺。他在诗歌语言上能熟练地就生避熟，其采用的一种重要方法是借代。如《雁门太守行》云：“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”“黄金台”是燕昭王用来招聘贤才之台，因为台上置有黄金而得名。最有意思的是“玉龙”。“玉龙”在这里代指宝剑，古代有剑入水为龙的传说。据说，晋朝初年，有一个叫雷焕的人，在丰城县得到了一个玉匣，内藏两把宝剑。这两把宝剑入水之后便化为蛟龙。“玉龙”一词的运用，与全诗的神话色彩相谐调，进一步突显了诗的意境。 第二节 因病致妍 李贺的《北中寒》： 一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。 三尺木皮断文理，百石强车上河水。 霜花草上大如钱，挥刀不入迷濛天。 争瀯海水飞凌喧，山瀑无声玉虹悬。 李贺还有一首诗叫《南园》，其中有两句诗：“长腰健妇偷攀摘，将喂吴王八茧蚕。”这两句诗是写劳动妇女的。诗人的本意是写“细腰”，“健妇”是指劳动能力很强的妇女。但是，这里恰恰没有运用“细腰”而用了“长腰”，为什么？“细腰”和“健妇”不对称。“细腰”往往使人们联想的是柔弱，杨柳细腰，那是大家闺秀，而“长腰”却把健妇的体格特征写了出来。采桑的妇女身材高佻，她采摘桑叶，不是光明正大的摘，而是“偷”，非常鲜明地表现了人物的性格特征。 第二节 因病致妍 六朝乐府还有一首诗《青阳度》，其中有两句是这样写的：“下有并根藕，上生并头莲。”“藕”谐音别字为“偶”，“莲”谐音别字为“怜”。诗表面是写藕的，下面结着并根之藕，上面长着并头莲花，以此暗示爱情。双关的描写以爱情为多，爱情关联着很多形象的词汇，如“丝”双关“思”，“晴”双关“情”。刘禹锡《竹枝词》云： 杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 第二节 因病致妍 古代诗人们为了押韵，还常常采用谐音双关的手法造成字面上的隐语。这种手法主要是巧用别字，通过别字的音同或音似，形成双关，言在此而意在彼。读者通过诗意的表达，充分发挥自己的想象，能够理解诗人的用意。如《子夜四时歌》： 青荷盖绿水，芙蓉葩红鲜。 郎见欲采我，我心欲怀莲。 第二节 因