第四讲 结构主义批评.ppt

第四讲 结构主义批评 一、概述 时间：20C50Y末----60Y末 从整个20世纪西方文论背景下，结构主义承上启下，“承上”指形式主义批评、文本批评在它这里 发展到极点和总结，一切长处与短处都显露出来；“启下”指从它开始迈入一个全新阶段，由结构主义萌生出“解构”思想。 皮亚杰：“结构”有三个特点：整体性、转换功能和自我调节功能。 二．理论来源与特点 1理论基础 索绪尔的语言学《普通语言学教程》 “言语”和“语言”的区别，告诉我们对于语言的研究限于对于具体言语的研究，从而给结构主义提供一种思路，对于结构的研究应先于个别现象的研究。 2特点： ①把握恒定模式（结构）是展开文学研究的基础和前提 ②强调文学研究的整体观，从结构系统来解释文本的语言，情节和意义 ③注重对文本的深层结构的阐释 二、零度写作 1、零度写作 罗兰·巴特的《写作的零度》(1953) 零度写作：“零度的写作根本上是一种直陈式写作”,是没有语式的写作,类似于新闻式的写作。作者只作报道,不作任何道德善恶的评判,即文中不具有写作主体的“感伤的形式”。具有主体“不在”的特征。 他提出的“零度”写作也就是零度风格,无风格、无个性的写作，写作是代表，写作基础是零度，作者是在代结构说话。 零度写作就是要求作家只能写出语言结构让他说的东西，所以写作就是零度介入，无个人风格状态。结构遮蔽了个体，个体只是结构的代言者。正是在这个意义上，巴特宣称“作者之死”。 2、可读性文本和可写的文本 可读性文本：一般出自以写实为主的作家,这些作家的写作是“及物”的,他们把一切描绘得清清楚楚,使读者产生一种真实的假象,将读者引向文本以外的世界。“可读的”作品剥夺读者参与文本创作的权力,因此读者只能被动地去阅读它。“ 可写性文本是出自另一类作家之手, 他们的写作是“不及物”的。这种以“不及物”的方式创造的文本,就是“可写的”作品。“可写的”作品要求读者以一种主动参与的态度去阅读,读者不再是文本的被动消费者,而是文本的生产者,通过自己的积极思考参与到写作过程中。 三．结构主义叙事学 （一）叙事结构分析 叙事结构指故事的构成要素和构成原则。 结构分析需要在纵横两轴进行。叙事文的表层结构属于横组合段，它们是由功能和序列构成的故事情节的发展，纵聚合轴指的是深层结构，是横组合段每个成分后面未显露的、并可以替代的一套单位和原则。纵聚合上升到最广泛的一般性和最极端的抽象性时，其最终项可表示为二元对立。如列维－斯特劳斯的神话结构分析 为了划分和说明神话的结构方式，列维－斯特劳斯创造了“神话素”这一概念。所谓“神话素”即神话中具有同等功能的一套要素。分析神话的基本步骤是①抽离出神话的基本成分－－神话素；②按照二元对立的方式排列出神话素的组合方式；③显示神话的深层结构。由此揭示出神话的本质特征及意义。 这种二元对立模式不仅存在于神话结构中，也存在于各类叙事作品中。 Eg《老残游记》 横向排列 1、2、3、4、5、6、7、8、9、10 纵向聚合 1 2 5 3 正义 6 4 非正义 8 7 9 10 在叙事结构分析中。深层结构的二元对立这一模式是不变的，改变的只是用于意指该系统的语义层次。 （二）叙事语态。 1、讲述式：叙述者露面的一种语态。 2、展示式：不露面，隐藏起来，使得故事本身在演绎一样。 （三）叙事时间 故事时间——时间本身的自然时间。 叙述时间——小说叙述所用的时间。 1、时序 闪回：回头叙述先前发生的事情； 闪前：提前叙述以后要发生的事件； 交错：在叙述中将过去、现在、未来交织在一起。 2、时限 等述：叙述时间与故事时间基本吻合。 概述：叙述时间短于故事时间，具体表现为用几句话或一段文字囊括一个长的或较长的故事时间。 扩述：叙述时间长于故事时间。叙述者缓缓地描述事件发展的过程和人物的动作、心理。 省略：叙述暂停，故事时间无声流逝。 静述：故事时间暂停，叙述充分展开。 3、叙述频率 任何故事从时间上讲都是一次性的，不可逆转的。但在叙述中为了某种效果会出现故事时间在叙述中的不断重复。 （四）叙述角度 1、视角类型 ①非聚焦型：叙述者如同神明，他通晓所有人的事情，无所不知。 ②内聚焦型：叙事者知道的和人物知道的一样多。 ③外聚焦型：叙事者知道的比人物少，展示给读者的基本上是人物的语言和动作，很少涉及人物的心理描写。 2、叙事视角的应用 （四）叙事话语分析 主要指叙事文中人物语言的表达方式。它既包括